《妖怪茶话会》正文卷第二百七十六章满足与欢喜[2]

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   然：忧郁的样子。
    〔13〕漂沦：漂泊沦落。
    〔14〕出官：（京官）外调。
    〔15〕恬然：淡泊宁静的样子。
    （16）迁谪：贬官降职或流放。
    〔17〕为：创作。
    〔18〕长句：指七言诗。
    〔19〕歌：作歌。
    〔20〕凡：总共。
    〔21〕言：字。
    〔22〕命：命名，题名。
    〔23〕浔阳江：据考究，为流经浔阳城中的湓水，即今九江市中的龙开河（97年被人工填埋），经湓浦口注入长江。瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
    〔24〕瑟瑟：形容枫树、芦荻被秋风吹动的声音。
    （25）主人：诗人自指。
    〔26〕回灯：重新拨亮灯光。回：再。
    〔27〕转轴拨弦：将琵琶上缠绕丝弦的轴，以调音定调。
    〔28〕掩抑：掩蔽，遏抑。
    〔29〕思：悲，伤。
    （30〕信手：随手。
    〔31〕续续弹：连续弹奏。
    〔32〕拢：左手手指按弦向里（琵琶的中部）推。
    〔33〕捻：揉弦的动作。
    〔34〕抹：向左拔弦，也称为“弹”。
    〔35〕挑：反手回拨的动作。
    〔36〕《霓裳》：即《霓裳羽衣曲》，本为西域乐舞，唐开元年间西凉节度使杨敬述依曲创声后流入中原。
    〔37〕《六幺》：大曲名，又叫《乐世》《绿腰》《录要》，为歌舞曲。
    〔38〕大弦：指最粗的弦。
    〔39〕嘈嘈：声音沉重抑扬。
    〔40〕小弦：指最细的弦。
    〔41〕切切：细促轻幽，急切细碎。
    〔42〕间关：莺语流滑叫“间关”。鸟鸣声。
    〔43〕幽咽：遏塞不畅状。
    〔44〕冰下难：泉流冰下阻塞难通，形容乐声由流畅变为冷涩。
    〔45〕凝绝：凝滞。
    〔46〕迸：溅射。
    〔47〕曲终：乐曲结束。
    〔48〕拔：弹奏弦乐时所用的拔工具。
    〔49〕当心画：用拔子在琵琶的中部划过四弦，是一曲结束时经常用到的右手手法。
    〔50〕舫：船。
    〔51〕敛容：收敛（深思时悲愤深怨的）面部表情。
    〔52〕虾（há）蟆陵：在长安城东南，曲江附近，是当时有名的游乐地区。
    〔53〕教坊：唐代官办管领音乐杂技、教练歌舞的机关。
    〔54〕秋娘：唐时歌舞妓常用的名字。
    〔56〕五陵：在长安城外，汉代五个皇帝的陵墓。
    〔57〕缠头：用锦帛之类的财物送给歌舞妓女。
    〔58〕绡：精细轻美的丝织品。
    〔59〕钿（diàn）头银篦（bì）：此指镶嵌着花钿的篦形发饰。
    〔60〕击节：打拍子。
    〔61〕颜色故：容貌衰老。
    〔62〕浮梁：古县名，唐属饶州。在今江西省景德镇市，盛产茶叶。
    〔63〕去来：走了以后。
    〔64〕梦啼妆泪：梦中啼哭，匀过脂粉的脸上带着泪痕。
    〔65〕阑干：纵横散乱的样子。
    〔66〕重：重新，重又之意。
    〔67〕唧唧：叹声。
    〔68〕呕哑嘲哳：形容声音噪杂。
    〔69〕琵琶语：琵琶声，琵琶所弹奏的乐曲。
    〔70〕暂：突然。
    〔71〕却坐：退回到原处。
    〔72〕促弦：把弦拧得更紧。
    〔73〕向前声：刚才奏过的单调。
    〔74〕掩泣：掩面哭泣。
    〔75〕青衫：唐朝八品、九品文官的服色。当时的官阶是将侍郎，从九品，所以服青衫。▲
    通过写琵琶女生活的不幸，结合诗人自己在宦途所受到的打击，唱出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的心声。社会的动荡，世态的炎凉，对不幸者命运的同情，对自身失意的感慨，这些本来积蓄在心中的沉痛感受，都一起倾于诗中。它在艺术上的成功还在于运用了优美鲜明的、有音乐感的语言，用视觉的形象来表现听觉所得来的感受；萧瑟秋风的自然景色和离情别绪，使作品更加感人。
    诗人在这首诗中着力塑造了琵琶女的形象，通过它深刻地反映了封建社会中被侮辱被损害的乐伎、艺人的悲惨命运，抒发“同是天涯沦落人”的感情。诗的开头写“秋夜送客”，“忽闻”“琵琶声”，于是“寻声”“暗问”，“移船”“邀相见”，经过“千呼万唤”，然后歌女才“半遮面”地出来了。这种回荡曲折的描写，就为“天涯沦落”的主题奠定了基石。
    接着以描写琵琶女弹奏乐曲来揭示她的内心世界。先是“未成曲调”之“有情”，然后“弦弦”“声声思”，诉尽了“生平不得志”和“心中无限事”，展现了琵琶女起伏回荡的心潮。
    然后进而写琵琶女自诉身世：当年技艺曾教“善才服”，容貌“妆成每被秋娘妒”，京都少年“争缠头”，“一曲红绡不知数”。然而，时光流种如怨如慕、如泣如诉的描写，与上面她的弹水，“暮去朝来颜色故”、最终只好“嫁作商人妇”。这唱互为补充，完成了琵琶女这一形象的塑造。
    最后写诗人感情的波涛为琵琶女的命运所激动，发出了“同是天涯沦落人，相逢何必曾相识”的感叹，抒发了同病相怜，同声相应的情怀。诗韵明快，步步映衬，处处点缀。
    既层出不穷，又着落主题。真如江潮澎湃，波澜起伏，经久不息。反复吟诵，荡人胸怀，情味无限。语言铿锵，设喻形象。“如急雨”“如私语”“水浆迸”“刀枪鸣”“珠落玉盘”“莺语花底”。这些读来如闻其声，如临其境。
    诗的小序交代时间、地点、人物和故事，概述了琵琶女的悲凉身世，说明写作本诗动机，并为全诗定下了凄切的感情基调。
    《琵琶行》全诗共分四段，从“浔阳江头夜送客”到“犹抱琵琶半遮面”共十四句，为第一段，写琵琶女的出场。其中的前六句交代了时间，这是一个枫叶红、荻花黄、瑟瑟秋风下的夜晚；交代了地点，是浔阳江头。浔阳也就是今天的九江市；浔阳江头也就是前边序中所说的湓浦口。交代了背景，是诗人给他的朋友送别。离别本身就叫人不快，酒宴前再没有个歌女侍应，当然就更加显得寂寞难耐了。这里面“主人下马客在船”一句句法稍怪，其意思实际是主人陪着客人一道骑马来至江边，一同下马来到船上。“醉不成欢惨将别，别时茫茫江浸月”。这里的景色和气氛描写都很好，它给人一种空旷、寂寥、怅惘的感觉，和主人与客人的失意、伤别融合一体，构成一种强烈的压抑感，为下文的突然出现转机作了准备。其中蹬后八句是正面写琵琶女的出场：“忽闻水上琵琶声，主人忘归客不发”。声音从水面上飘过来，是来自船上，这声音一下子就吸引了主人和客人的注意，他们走的不想走、回的不想回了，他们一定要探寻探寻这种美妙声音的究竟。“寻声暗问弹者谁？琵琶声停欲语迟。移船相近邀相见，添酒回灯重开宴。千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面。”这里的描写非常细致。由于这时是夜间，又由于他们听到的只是一种声音，他们不知道这声音究竟来自何处，也不知演奏者究竟是什么人，所以这里的“寻声暗问”四个字传神极了。接着“琵琶声停”表明演奏者已经听到了来人的呼问；“欲语迟”与后面的“千呼万唤始出来，犹抱琵琶半遮面”相一致，都表明这位演奏者的心灰意懒，和惭愧自己身世的沉沦，她已经不愿意再抛头露面了。这段琵琶女出场过程的描写历历动人，她未见其人先闻其琵琶声，未闻其语先已微露其内心之隐痛，为后面的故事发展造成许多悬念。
    从“转轴拨弦三两声”到“唯见江心秋月白”共二十二句为第二段，写琵琶女的高超演技。其中“转轴拨弦三两声”，是写正式演奏前的调弦试音；而后“弦弦掩抑”，写到曲调的悲伧；“低眉信手续续弹”，写到舒缓的行板。拢、捻、抹、挑，都是弹奏琵琶的手法。霓裳：即《霓裳羽衣曲》，唐朝宫廷中制作的一个舞曲名。六幺：当时流行的一个舞曲名。从“大弦嘈嘈如急雨”到“四弦一声如裂帛”共十四句，描写琵琶乐曲的音乐形象，写它由快速到缓慢、到细弱、到无声，到突然而起的疾风暴雨，再到最后一划，戛然而止，诗人在这里用了一系列的生动比喻，使比较抽象的音乐形象一下子变成了视觉形象。这里有落玉盘的大珠小珠，有流啭花间的间关莺语，有水流冰下的丝丝细细，有细到没有了的“此时无声胜有声”，有突然而起的银瓶乍裂、铁骑金戈，它使听者时而悲凄、时而舒缓、时而心旷神怡、时而又惊魂动魄。“东舟西舫悄无言，唯见江心秋月白。”这两句是写琵琶女的演奏效果。大家都听得入迷了，演奏已经结束，而听者尚沉浸在音乐的境界里，周围鸦雀无声，只有水中倒映着一轮明月。
    从“沉吟放拨插弦中”到“梦啼妆泪红阑干”共二十四句为第三段，写琵琶女自述的身世，自述早年曾走红运，盛极一时，到后来年长色衰，飘零沦落。沉吟：踌躇，欲言又止的样子。敛容：指收起演奏时的情感，重新与人郑重见礼。虾蟆岭：即下马岭，汉代董仲舒的坟墓，在长安城东南部，临近曲江。从“十三学得琵琶成”以下十句极写此女昔日的红极一时。她年纪幼小，而技艺高超，她被老辈艺人所赞服，而被同辈艺人所妒忌。王孙公子迷恋她的色艺：为了请她演奏，而不惜花费重金；她自己也放纵奢华，从来不懂什么叫吝惜。就这样年复一年，好时光像水一样地很快流走了。教坊：唐代管理宫廷乐队的官署。第一部：如同说第一团、第一队。秋娘：泛指当时貌美艺高的歌伎。五陵：指长陵、安陵、阳陵、茂陵、平陵五个汉代皇帝的陵墓，是当时富豪居住的地方。五陵年少：通常即指贵族子弟。缠头：指古代赏给歌舞女子的财礼，唐代用帛，后代用其他财物。红绡：一种生丝织物。钿头：两头装着花钿的发篦。云篦：指用金翠珠宝装点的首饰。击节：打拍子。歌舞时打拍子原本用木制或竹制的板，现在兴之所至，竟拿贵重的钿头云篦击节，极言其放纵奢华，忘乎所以。等