读档失败的大鬼斩役物语最新章节目录
外华纳那边的川濑浩平先生一样加入了进来。在这个阶段,我才感觉“不管怎样,肯定不会输了。”
之后,在看了完成版的剧情之后,我开始相信:这个会大卖的!
★现在总算能说了——《白箱》的成败就是一场赌博
q:如此,您就相信作品能大卖了?
a:不,我并不觉得肯定能够大获全胜。在动画业界,一部作品能否在商业上成功,必须等最后一集结束了才能下结论,这就是一场“赌博”。所以我不知道能否成功。只是因为有了《花开伊吕波》的案例,所以从某种意义而言也不算是拿出全部家当去赌吧。
q:为了赢得赌局,永谷先生都做了什么呢?
a:例如说我提出了——拜托ぽんかん8先生负责角色原案。
q:ぽんかん8的画风到底什么地方符合《白箱》要求呢?
a:我们家负责很多原创作品,因此在角色原案方面也是煞费苦心。我的工作就是,哪怕一些不认识的插画师,也要去找他们协商,而当我看插画师的画集时,感觉ぽんかん8的作品非常棒哦。
在那之后,我看了ぽんかん8负责插图的《我的青春恋爱物语果然有问题》的动画,即便动画加入了特有的上色,但依然能感受到ぽんかん8作品的清凉感。因为动画业界总是被说黑暗,所以我希望加入一些清爽的元素。
★动画观众基本上是减少的,所以一开始要最大限度获得分母
a:清爽的画风下,要让作品表现尽可能写实,这让我有种踩地雷的觉悟。关于动画业界,我们并不希望进行理想化或者美化。
q:“地雷”吗?那么您觉得《白箱》的作品里哪里会踩地雷呢?
a:例如说23集里,原作者跟木下导演直接对决了。虽然从剧情而言弄得跟大片一样,但我们制作人看来,则是让人背后一凉的故事。
q:武藏野动画制作的《第三飞行少女队》是根据野龟的原作改编的,而动画的原创剧情没有得到作者认可,为此提出希望停止制作的要求。随后,木下导演直接闯入了出版社呢。
q:也许观众们会觉得原作者非常会找麻烦。特别是编辑·茶泽作为一个不把作者意图告诉动画制作人员的反面人物出场。这从剧情创作方法而言是必要的,因为我们最终要实现木下导演跟野龟的和解。不过我们并不认为编辑就是这样的人。现在我们在《电击大王》上连载《白箱》的漫画,而之所以讲述“她们的高中时代”,也是由于编辑的建议。对此我经常觉得跟编辑的交流“很有趣,可以这么做。”
q:那么为何觉得这将成为客人和动画现场的“地雷”,却还继续这么做呢。
a:我们是希望展现原作和动画的良好关系。原作者野龟有着“过去被动画化坑过”的设定,所以我希望更明确表现出作者的立场跟心情。对于原作者而言,作品就如同自己的孩子,将孩子交给别人肯定会不安,并且也希望自己能够参与其中。
一方面,动画制作人员作为对于原作最为理解的人,要为了呈现令观众喜悦的作品而提出自己的想法。如果必须完全按照原作的来,那么创作的想法也就没有了。
即便彼此的立场不同,但互相提出“这么做如何”的情景其实还是频繁出现在动画现场的。野龟说:“我对于自己的作品被别人制作动画而感到喜悦。”这句话就体现了动画制作方跟原作的互相理解。如果能刻画出原作者跟动画业界之间抹平隔阂的模样就好了。
虽然在播出之前我感到战战兢兢,不过观众们大多数反响还不错,而且水岛先生也有很棒的表现,这让我多少松了口气。
q:编辑方面不让导演去原作者那儿,结果自己在那儿玩高尔夫球。这种漫画风格的做法也是水岛先生的绝活呢。
a:我觉得这块儿导演似乎害羞了呢。水岛导演经常负责原作改编作品,因此由很多跟原作那边沟通的机会。只是如果按照自己平时的样子来刻画,可能会有种自己的**暴露的感觉吧。而为了不伤害到原作那边的感情,他用了一种很巧妙的平衡方式,构筑了这样的场景(笑)。当然这只是我个人的猜测。
另外让人捏一把汗的剧情还有14集当中的声优试镜。
★希望让那个孩子跟《白箱》共同成长
q:那应该是从试镜的女性声优当中选定人选的会议呢。3名制作人为了自己公司的利益互相争执,这一幕让人有种难以言之的压迫感。
a:那个啊,为了表现出紧张感,我们先让声优配音,然后根据配音来绘制画面。
虽然那些制作人们在说什么“她很适合参加活动”“想跟她喝茶”之类自私自利的话题……不过可能有些难以启齿吧,最近业界内外总是在说什么“政治声优”的话题,但为了告诉大家“其实几乎没有这种事哦”,所以就需要这么一段剧情吧。
当然,我之所以感到战战兢兢,也是怕这一幕别正好击中某些人的痛点就好了。
我没法说声优业界100%都没问题。只是从整个动画业界而言,并没有这回事,至少在我十几年的动画制作人生活中,很幸运地没遇到这种案例,也没有什么政治声优的现象发生。
作品里,音响导演稻浪他们说“适合角色才是一切”,希望将话题转到原本的试镜中来,结果3名制作人被赶走,选择了最适合的人选。这样的描写就是我们的答案了。
我们希望各位观众不要产生误解、明白制作的真正意图,为此很是忐忑……《白箱》的声优方面,相信大家也已经发现了,以木村珠莉小姐为首的主要声优都选用了新人。
q:作为一个“为了卖碟的制作人”,您没有考虑选择知名度较高的声优嘛?
a:人气声优登场的话,的确在做活动的时候容易吸引粉丝,不过这样一来大家就没有将重心放在评价作品上了。这是我的真心话。
即便起用了不符合角色的人气声优,可能观众们也会吐槽“这个声音不合适啊。”
q:那么这一次在起用新人的时候,现场没有发生什么争执吗?
a:并没有。简单来说,这是水岛导演兼任音响导演的作品,所以并没有分歧。
特别是关于《白箱》的主要角色、也就是小葵她们5个人,我们现场都觉得她们最有成长空间,蕴含着无限可能性。为此,作品当中音响导演稻浪说的那句“如果能把她培养出来就好了”,其实跟《白箱》试镜会议的主题非常吻合。
为宫森葵配音的木村珠莉小姐在当初的时候,推特的关注数屈指可数。而现在超过1万人了。对于我们来说,宫森葵这个登场人物跟木村珠莉这个孩子非常吻合。在做出这一判断之后,我们希望她跟《白箱》共同成长,同时培养她跟作品。并以这种心态来指导她配音。
只不过因为如果大家都是新人的话,在录音时比较难管理,所以除了主角之外,我们选择还是实力派乃至泰斗级别的人物,这样也能创造一个令新人更容易发挥的现场气氛,从而保持平衡。
说到底,这些都是不习惯配音的孩子,从这种意义而言,通过跟前辈“学习”,也能体现出《白箱》的主题来。
q:工作人员要学习则会花费很多时间了吧。
a:即便如此,我们也要培养工作人员啊。我们也是被前辈教育出来的。我之前在国王唱片工作的时候,曾经的上司大月俊伦先生就教会了我很多东西。
q:就是那个《新世纪福音战士》的大月制作人吗?
a:没错。我现在还清楚地记得大月先生的话语,那句“作品成功的话是现场人员的功劳,失败的话就怪制作人。”
如今我为了提升现场品质而不断跟人道歉,也是希望作品的表现能反映现场人员的努力。而一旦失败了,那么也就是关乎“我的企划立案不行”的问题了。
哪怕会遭遇暴风雨般的批评,我也希望现场人员不要认输。而这种作为制作人的觉悟,便是大月先生的教诲了。
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