《读档失败的大鬼斩役物语》《百日红》导演+《高达》导演访谈[2]

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   r>安彦：还有，我也看了原画。我本来觉得原先生很温柔，所以才会说交给动画师这种话，对此我还问过“为什么都画到这么棒了，却不将自己的想法告诉动画师们呢？”原先生只是在检查的时候提出一些要求，之后就交给动画师来完成。但事实上您有着出色的作画人员，也有很棒的演出人员，真的难以估量未来发展。
    ■某些映像不能依赖最新技术，对此我们也有着想法
    安彦：我看了《百日红～～》之后产生了疑问哦。整个剧情走向比较平淡，就在人认为北斋父女之间是否会变得更加纠结的时候，剧情却到此为止。所以我不太明白到底这么做的目的是什么。然而，刚才通过原先生的发言，我有种豁然开朗的感觉。
    还有一点，我很在意背景。《恶童》的背景非常棒，而让背景动起来的技术也很棒。我甚至惊恐地想：如今技术都能做到这一步了啊。果然已经是cg时代了呢。简单来说，对于用cg表现江户映像，我有些违和感哦。
    原：关于背景，有些地方看起来像是cg，不过基本上都是手绘出来的哦。
    安彦：这么漂亮，我还以为肯定是cg呢。
    原：基本上是手绘的世界观。只有从桥边拉伸到江户全景的地方是cg。
    安彦：那么会动的背景也是手绘了？
    原：那个会动的背景是手绘。配角方面加入了3d，不过像是阿荣奔跑时候的镜头、还有从家里走到外面，镜头转动的画面完全都是手绘的。
    安彦：那最初街道的描写呢？
    原：我们主观地让手绘背景动起来了呢。这次负责背景的大野先生是个相当职业的人，因此将模拟数字时代的那种、稍微像是变戏法一般的元素都充分融入到作品里面了。
    q：最后请介绍一下作品的看点吧。
    原：能够将杉浦日向子的杰作《百日红》改编成剧场版，这是我多年的梦想。并且我觉得自己忠实地将作品精髓反映在了剧场版当中，因此希望能够有更多的人观看这部作品。目前安彦先生也在制作《机动战士高达》的第二集，这方面也希望大家予以期待。感谢大家。
    安彦：我刚才也提到了，是普通地制作《》哦。结果得到了大家好评，让我觉得很幸福。我知道自己做的东西“这样就ok了”，因此今后也会普通地做下去的。
    这其中我当然也希望加入动画的特别技术和最尖端的表现手法，但这个就需要工作人员的力量。我基本上就是“普通”，这跟原导演的想法应该是相吻合。而这部作品就是要将描绘得非常“无机”的高达带回到充满深度的次元当中。我也希望能够让原先生认真看看，如果您能给我感想就倍感荣幸了。
    原：明白了。我希望见证一下安彦的普通。果然“普通”很重要呢。
    安彦：看了动画之后，我经常会遇到“搞不懂”“无法理解”的情况呢。看了这次现场的工作，我发现有并不“普通”的部分，并且非常希望“就那么普通地进行吧”。关于分镜的解释也是如此。我觉得如果大家觉得“普通”，那么就能看懂作品了。所以说虽然可能在访谈开头说原先生的作品“普通”显得有些失礼，但我觉得所谓“普通”也包含了通俗易懂的含义。
    原：我也觉得“普通”是非常重要的话语。作品毕竟不是用来自high的呢。
    安彦：我觉得最近很多作品都在期待“很难懂”“很厉害”的评价。虽然这个有时候也还不错吧，毕竟不这样的话技术就无法进步了。但是我觉得最近朝着这个方向走的太过了。
    原：无论是《机动战士高达》还是《百日红～～》都属于“普通”作品，因此希望大家观看呢。
    安彦：就是这样了。