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目前广受关注的年轻创作者云集的动画制作公司最新原创剧场版动画《台风的诺尔达》已经于上个星期五(6月5日)开始了在日本全国为期3个星期的限定上映。
现在,我们将为大家献上拥有吉卜力工作室《借东西的小人阿莉埃蒂》《虞美人盛开的山坡》《起风了》等人气作品动画制作经验,在《台风的诺尔达》这部作品中作为导演初次亮相的新井阳次郎的访谈。让我们听听他对这部作品有什么想说的吧。
■契机是《交响诗篇》和“”
——是什么原因让您投身动画界的呢?
新井阳次郎(以下简称“新井”):高中二三年级的时候我看了《交响诗篇》(2005年),整个画面就像是一张完成的画作,是一部色彩非常鲜艳漂亮的动画片。那时候,我知道了在本作中担任角色设计的人是吉田健一,并搜查了他的资料,发现“原来是这样的人制作出来的啊”,于是让我首次产生了进入动画界的想法。在对吉田的调查中,我了解到他出身于吉卜力工作室,于是就有了“投身这一行除吉卜力外不作他想”的坚定信念。高中毕业后就决定去动画专门学校进修。现在想想,还真是非常单纯的想法呢……(笑)
——平时看动画吗?
新井:有时也看朋友推荐的《》(1988年)等有名的动画,但以前我并不是会主动看动画的类型。这么一想,我还是受到《交响诗篇》相当大的影响呢。当时我正处在迷茫今后怎么办的时期,而《交响诗篇》也有很多青涩的地方,或许这正好引起了我的共鸣吧。
——您是怎样从吉卜力工作室卡跳到的呢?
新井:吉卜力时代上映的剧场版动画,从《借东西的小人阿莉埃蒂》开始到《起风了》的中间阶段,其实我一直都从事着动画制作的工作。在相当辛苦郁闷的时候,石田(祐康)(《美子的告白(フミコの告白)》、《阳光中的青时雨阳なたのアオシグレ》的监督)对我说正在打造一部新动画,邀请我参加。我真的是非常感激,觉得“以后大概再没有这样的机会了”,所以下决心从吉卜力辞职了。
——那么您是怎么认识石田祐康监督的呢?
新井:插图投稿网站“”在我进专科学校学习的时期开始流行起来,我和石田君都在上面发表作品。而我们两人都有博客,所以就变成了网友的关系。
我进入“西吉卜力”(爱知县丰田汽车总公司内设置的期间限定工作室。2009年开设,现在已经关闭了)学习的时候,石田已经发表了《美子的告白》(2009年),真的很厉害啊。而我自己也是想要拿出什么来证明自己的人,那时就觉得做动画很有趣。
此后,在向石田请教后期制作和数码制作方法的时候,聊到了“什么时候能一起制做就好了”这样的话题。举办“网上原创制作者座谈会”的时候我邀请他参加,于是那时候我们在新宿第一次碰面了,见面之后感觉更加合得来。那之后过了一段时间,我就被邀请来工作室工作至今了。
■《台风的诺尔达》是一个超越了男女关系的故事
——是怎么决定担任《台风的诺尔达》导演的呢?
新井:《阳光中的青时雨》(2013年)结束后,我正想着接下来要做些什么的时候,因为曾说过自己想尝试着自己做一部动画,于是他就让我来做了。我想制作的题材有很多,不过从吉卜力时代起就一直想以台风为题材,于是画了一张画上传到上。结果那一张画就拉来了制片人,也决定了制作台风这个题材。
——将台风作为动画题材的契机是什么?
新井:小时候,我觉得台风来的时候会带给我不可思议的感觉。我觉得如果将那种混杂了兴奋、期待又七上八下的奇怪感情,以动画的形式来表现的话,一定很有趣吧。
——有自己特别想突出的场景吗?
新井:东秀一和西条健太两人的对话场景。描述男女关系的动画已经有很多了,所以我觉得可以不用再在这方面多着笔墨。我最希望看到的反而是两人之间关系发生碰撞的场景。开头的争吵部分也是如此,结尾虽有东和西条互相吐露心情的场景,但我还是想看这样的男孩之间发生的碰撞场面。
——这部作品的声优邀请的都是演员。不请专门的声优,而让演员出演是什么原因呢?
新井:最初是因为想要有栩栩如生演出的感觉,于是就和制作人商量了一下,对方说:“那么邀请演员来出演吧。”因为得到了这样的建议,所以我邀请了野村周平、金子大地和清原果耶3人为主要角色配音。在我自己心中,一开始我觉得东应该比较纤弱,但是录音后这种感觉就发生了变化。变成野村先生的东了。其实这样也挺好的。
■目标是打造让想创作的人有创作机会的制作环境!
——今后你还想挑战怎样的工作呢?
新井:虽然这次的作品是时长约20分钟的短篇,但是还是觉得好像在这之中加入了太多自己的想法。石田君说的“因为是短篇所以能做的东西是有限的”这句话一直在我脑中回响,但动画不是一个人就能做出来的。我在和其他人一起制作的过程中,自然而然地出现了很多想表达的东西。虽然已经做出了删减,但结果可能还是太多了。
我想制作出很完美的东西,所以想要将在《台风的诺尔达》一作中“不完全燃烧”的部分补全。作品画面方面大家都非常努力,所以做得很好。通过对这部动画的执导,我觉得剧本的制作非常重要。在下一部作品中,我将强化这个部分,努力制作出能让更多的人喜欢的作品。
——请谈谈首次担任监督的感想吧。
新井:这次的《台风的诺尔达》沿袭了公司一贯的数码制作风格,不过可以进行数字制作的工作人员不多,日程也安排得很紧凑,对工作室来说是非常有挑战性的作品。结果还是借助了外力,在动画业界数字化制作貌似还没有渗透得很深,所以可以寻找的外援也不多,觉得非常吃力。虽然本作几乎是在毫无准备的状态下开始的,但还是陆续募集到了工作人员。幸亏有大家才让本作顺利产出。
——您觉得是怎样的工作室呢?
新井:我也在吉卜力煎熬过,所以觉得如果能给年轻人更多机会的话就好了。就像让我做监督一样,能给年轻一代人制造机会的话不是很好吗?让想创作的人能够得到创作机会。当然,量才录用是必须的。我觉得如果站在公司上层的人不固化,打造出循环流通的组织机构,公司能接受多样性就很好。
——最后,对监督来说动画是怎样的存在呢?
新井:我觉得动画是为了传达想表现的东西的装置之一。但除了动画,一张画或者一篇文章也能起到同样的效果,动画的优点在于这是大家集体创作的作品。这次担任导演让我尤其产生了这样的想法,制作过程中加入了很多原本并没有设想到的东西。在这个时候,就显出了和很多人一起制作的好处。将每个人各自的独特想法集中起来加入到动画中,就能使其焕然一新。这次的作品就是大家智慧的结晶。通过制作《台风的诺尔达》,我有了“动画是大家一起制作的有趣的东西”的感受。
——非常感谢。
■作品相关
《台风的诺尔达》
2015年6月5日(五)开始在全国特约放映3周
监督:新井阳次郎
角色设计、作画监督:石田祐康
cg监督:三好纪彦
美术监督:西村美香
色彩设计:のぼりはるこ(绯和)
摄影监督:佐藤光洋
编辑:奥田浩史
音乐:滨涡正志
音响监督:本山哲
企划制作:富士电视台、
动画制作:
配给:东宝映像事业部
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