《读档失败的大鬼斩役物语》激动！火影作者与自己的偶像对谈[2]

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   沙村：我不太擅长画长镜头的图。
    岸本：即便如此，你还是画出了能让读者看懂的打斗戏。我在中自来也出场的时候，也画过一场在道路上进行的打斗。当初自己也觉得太难了，责编也说“这样不好找镜头的位置”。但是你在大江户地下篇里画过更多人在路上的打斗，所以我还是画了……
    沙村：其实那里用了很多有欺骗性的画面（笑）。
    岸本：不是，我不觉得啊。
    擅长欺骗性的画面
    沙村：你在画透视时，会真的画出3个消失点吗？
    岸本：大致会用三点透视……但是没有画得那么仔细。如果助手帮我把纸连起来（画出远处的消失点）我就会画，但是如果真的太远就不画了。实在做不到像大友那样用绳子（来设定消失点）的程度啊……
    沙村：我看了你的画后觉得你不怎么严格设定透视，而是“某种程度上是随手画出来的”。这种人更厉害啊。
    岸本：不过，我真的不太重视透视。就算助手画错了，我也不会彻底修改过来……
    沙村：说实话，在透视方面，在那些空间表现力强的人的作品中如果把消失点真正画出来，会发现很多都是错的。但是，这样的错误看上去比真正画了消失点的人的图看上去更好。所以，看时我觉得你是一个“非常会欺骗读者，把这种骗术用得炉火纯青的人”。
    岸本：但是你的透视画得非常精确啊。一定花了不少时间吧？
    沙村：嗯，是啊。那个，有专门的原稿纸吗？
    责任编辑：有是有……不过，基本上没有人用。大概只有鸟山明老师会用吧。
    沙村：啊，也是这样。虽然有专门的原稿纸，但是只有藤岛康介老师会用。
    岸本：原来如此啊（笑）。
    沙村：嗯，我想说，的原稿纸，还有市面上卖的原稿纸也都是如此，边框外面不是还有刻度吗？在刻度下面1厘米和上面1.4厘米的地方取消失点，可以画出非常好的透视。所以我画透视的时候就是参考刻度来画的。不过还是太花时间了，绝对没法在周刊少年杂志上连载（笑）。
    岸本：好辛苦啊（笑）。
    岸本和沙村共同的缺点？
    沙村：话题稍微改变一下，我发现了我和你的一个共同缺点。我们都很难画出那种“如果要死就死得干干脆脆的角色”（笑）。总是会画一些他们过去的番外故事，渐渐觉得“这家伙好像也不那么坏”（笑）。
    岸本：是啊，会加入回忆戏，交代一下成长过程和背景什么的……结果故事就越变越长了（笑）。
    沙村：不过，也许正因为你是这种人的关系吧，我看的时候最佩服的就是你没有忘记任何一个人。最后的boss战打了很久，但是每个人都有出彩的地方。一般连载15年的作品，很多初期的人物都被忘掉了吧……
    岸本：我想让他们也都表现一下。不过，你也画过啊，不要忘了。
    沙村：嗯，除了没有必要出场的角色之外，我都想让他们出场一下。
    岸本：最后伪一也出来了，我好高兴。万次还用武器战斗最好看。
    连接心念的、断绝一切的
    岸本：同在主题上有着截然不同的部分。的一个主题是“每一代人将心念传递下去”，而则是“不能让心念传递下去”呢。作品刻画的是：不能让憎恶和怨恨传递下去，如果仇恨不能在这一代人身上化解，那么只会给子孙带来痛苦。但是与此同时，作品也刻画了“不仅有诅咒，其中也存在着心念”的内容不是吗？我已经只能用“为什么会创作出这么棒的漫画啊！”来表达心情了。
    沙村：我只是觉得自己总算是能给作品一个总结性的结尾而已哦（笑）。我是觉得既然之前出现了这样的故事，那么结尾必然也得有这样的结果。所以算是在创作过程当中就确定了结局吧。
    岸本：不，这样的结局非常精彩哦。仇恨和艰辛，这些可是很难刻画出来的啊。虽然其中肯定会包含“既然被人摆了一道，那么就要奉还”的内容，可是如何让这种复仇显得具有正当性呢？我也曾经创作过以复仇和仇恨为主题的系列作品，但是为了这个问题非常苦恼。我觉得沙村先生也有同感吧。不过，您却让作品非常完美地收场了。那个结局是在很久之前就确定的吗？
    沙村：大致的剧情走向，在作品进入最终章之后就已经定下来了。不过只有“凜将天津……”的那个剧情是从一开始就确定的呢。
    岸本：凜怎么看都显得有些糊里糊涂的吧？毕竟凛可是跟自己的仇人·天津一起旅行的啊。不过始终都在说“只有我才能杀你”这种话呢……
    沙村：凛的这种糊涂程度，也就是将作者的糊涂劲儿整个反映出来了呢（笑）。
    岸本：但是这样一来，反而显得更有真实性了。我觉得实际上凜也是很迷茫的吧。
    沙村：从这种意义而言，的角色、特别是鸣人属于不屈不挠的类型吧。我觉得这是部很棒的少年漫画。
    岸本：我基本上是不会让鸣人屈服的呢。若是他屈服了，那么少年读者们会觉得摸不着头脑吧。然而，鸣人也有一次碰壁了。那是在长门跟佩恩那一段里出现的，当时剧情里有一句“冤冤相报是不行的”的回答，不过这样的回答让人搞不明白。其实我觉得如果主人公真的从来不会烦恼，那么还是显得有些不对劲吧，也显得不太真实了吧？
    的这些地方是什么意思！？
    沙村：实际上，今天我对于有两点要说哦（笑）。第一个就是佐助跟鸣人的关系。佐助有一段时间离开了大家，但是不久又回来了吧？这一段时间里，鸣人非常挂念佐助，并且采取了各种各样的行动，但是佐助那边却几乎没有做跟鸣人有关的事情，只是下定了各种各样的决心吧？而鸣人几乎没有影响到佐助的行动，老实说我在想：这样设定真的好吗？只是，当我看到最后的时候，发现佐助之所以能够解决一切问题、回到大家身边，实际上其中也有鸣人付出的努力吧。
    岸本：是这样。
    沙村：看到这里，我感慨道：“啊啊，是这样，太好了啊。”并且因为这段剧情而产生的不快也都烟消云散了。然后还有一点：影分身之术作为作品初期就出现的招式，其水准实在太高了一点（笑）。
    岸本：（笑）
    沙村：最初的时候只是觉得看起来很爽，不过事后想想：本体的复制体居然能够进行跟本体不同的行动，让我不由得大喊：“这个，不是非常厉害吗！？”（笑）
    岸本：是这样子哦（笑）。主人公这一点就跟外挂似的呢。因为是秘术，实际上是不能使用的，但是主人公却做到了。最后我就把它归结为狐狸的影响了（笑）。
    沙村：说起来，岸本先生接下来想要创作什么样的作品呢？
    岸本：总之，我不希望下一部作品太长了（笑）。我想绘制一部大概10卷左右就能完结的故事。
    沙村：恐怕jump是不会让您得逞了吧（笑）。不过如果是10卷就能收场的作品，我还真是想看一看呢。那么对于内容方面是否有什么概念呢？
    岸本：嗯……我想稍微避免一些跟类似的风格……不过读者们所盼望的依然还是这样的故事吧。我以前简单画过些黑手党相关的短篇，但是有人发表感想说：“我一直等着超能力出现，很期待的。结果什么都没出现就结束了。”
    沙村：但是jump的话，还是相对比较宽松的吧？他们的想法基本是“总之先画画看，如果不行的话就在单行本1卷左右的地方结束，然后等下一部作品！”因此，从我个人的想法来看，在岸本先生接下来要创作新作品的时候，不用考虑“让作品再度大受好评！”而是尝试创作一些奇怪的内容吧。
    岸本：我的确是想要稍微尝试一些奇怪的内容呢。还有，周刊连载真的很辛苦，我想到月刊上试试。
    沙村：啊啊，岸本先生绘制的画面非常棒，我希望看看您在创作一部能够令自己认可的作品时，到底会在画面上表现什么内容呢。
    岸本：没这回事……（笑）不过如果在作画方面能够给予充足的时间就好了啊。这样我就能创作令自己满意的作品了。不过这样一来，只会出现赶不上截稿日的情况（笑）。
    大人的责任是什么呢？
    沙村：不过啊，虽然有些话不应该我来说，但是我们的生活中不光是有漫画，也应该创造一些陪孩子的时间哦。
    岸本：我真的也是这么想。孩子的成长出乎我们意料呢。最近连载结束了，跟孩子在一起的时间也增加了，我觉得多少能够跟孩子心意相通，这个很让人开心。
    沙村：您家孩子多大了？
    岸本：老大10岁，老二马上6岁了。
    沙村：孩子已经10岁的话，那么肯定会看爸爸的漫画了呢。
    岸本：不，并没有看的。他只是读了一下最后一话，所以自然是搞不明白作品想说什么的，然后跑来问我：“为什么会这样？为什么会这样？”（笑）
    沙村：15年的连载内容放在这一刻回答，难啊（笑）。
    岸本：我姑且是总结说：“怎么解释好呢。这是个佐助跟鸣人吵架、然后和好的故事哦”。不过15年的剧情，还是难以用一句话来概括呢（笑）。
    沙村：有了孩子之后，您在内容创作上是否也发生了变化呢？
    岸本：这个自然是有变化的。以前我从鸣人的视角出发，而有了孩子后，就开始增加以父亲的视角来看待问题、描述作品的情况了。
    沙村：哎呀，我啊，现在还没有孩子。不过如果今后有了孩子、并且长到这么大的话，恐怕会把我那个没品位的书架整个烧掉哦。然后大吼：“这种东西不能看！”（笑）
    岸本：（笑）。
    沙村：不过我觉得这也不错。年轻读者总是会追求一些刺激的、违背伦理的、颠倒错乱的内容不是吗？那么，如果我以后有了孩子，创作那种性格非常圆滑、似乎没有攻击性的漫画，那么恐怕年轻读者会说：“啊啊，沙村结婚后完全不行了啊”。不过这么一来，也许能跟作品产生共鸣的就变成拥有孩子的读者了。
    岸本：是的。恐怕我发生改变，那么我也会获得新的粉丝。而这种变化也很有趣呢。
    沙村：通过结婚生子，人自然而然地会在生活中发生变化，这从做人角度来说也是一种真实体现呢。因此，岸本先生结婚、有了孩子之后，在后半部分当中就加入了父亲的视角。这样的安排，我觉得既真实又有趣。
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