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全系列已经走过35年的历史,而作为高达之父的富野由悠季也已经有15年没有推出tv动画新作了。因此10月开播的因为富野导演的再次出山引发了无数的观众,同时对于富野导演自己而言也是一种新的挑战。他不但负责了全部集数的剧本,还给片尾曲作词,在各种意义上表现活跃。而近日,有日本媒体专门邀请到了对于系列以及富野作品非常熟悉的动画特摄研究家·冰川龙介,还有动画评论家藤津亮太,由两人进行一次特别对话,讲述富野高达拥有的魅力。在下篇的访谈当中,两人将讨论高达本身、以及富野由悠季的魅力。
■这是集大成的作品,也是对于生涯的总决算
:我们一开始聊到了有关的问题,我觉得这部作品是富野导演作品当中具有转折性意义的动画。那么两位认为当中是否也包含同样的意义呢?
冰川龙介:关于这个问题,我其实在宫崎骏导演的当中也产生了类似的失礼感受。我觉得吧,从年龄而言,更像是宫崎骏导演的一种遗言。而这次的也是如此。恐怕富野导演也是想要让孩子们看一些东西,构想一下50[长^风^文学][www].[cf][wx].[net]年、100年后的世界,也是对于自己作品的一次集大成或者总决算。我猜他其实是想要去预测未来的吧。
说到底,tv系列属于一种消耗战,对于体力有着严苛的要求。在的时候,富野导演就已经57、8岁了。当时那个年纪去制作tv动画,本身就让人吃惊。更何况15年后的今天呢?特别是在动画开播之后,很多工作都要同时开展,制作现场也会进入一种忙得不可开交的状态。如果是剧场版,那么只会有一个结尾,但是tv动画则是26集每集都要有一个结尾。这不光是集数多,还得细化分镜、配音、产品制作等多方面的程序,并且不同的集数得安排不同的人制作。这些一切一切,都得由他来进行统筹才行。
藤津:再加上他还得负责全部的脚本,真有种老当益壮的感觉呢。迄今为止他一边奔跑,一边去考虑新的内容。而他的立足点,也是跟其他人完全不同的。
:说到集大成,富野总导演在这次的当中,不但考虑文学创作的问题,也希望商业上能够取得巨大成功吧?
冰川:富野先生一直都在考虑商业方面的事情。他刻意执着于机器人动画、刻意去做高达作品,其实也有这方面的原因吧。
藤津:不过这也是品质层次的问题呢。虽然都是瞄准半步之前的地方,但是由于富野先生步伐很大的关系,所以在我们看来,他瞄准的也不像是半步了呢。
只是我在采访他的时候,两人聊了很多关于的话题。我觉得他跟周围的工作人员非常热心于研究为何这么有趣的问题呢。恐怕这其中也能看得出,他在制作自己作品的同时,也没有忘记分析其他作品成功的秘诀呢。
冰川:这其中也包含着他想通过自己的作品进行反击的目的呢。
藤津:是这样的。他不仅仅是深入研究,而是要把得出的成果运用到自己的作品中去。
冰川:这一次作品讲述的就是“公路电影,或者旅程”呢。原本在富野导演的作品当中,就非常擅长于“用大型的‘酒店’来表现人物的公路旅行”。当客人来的时候,会有大船作为“大酒店”来迎接客人,而这样的场景运作起来后,就形成了公路电影。从创作故事而言,这是个非常方便的做法。
藤津:冰川先生的说法可能有些难懂,如果用机器人作品的用语而言,就是“让基地起飞”呢。
冰川:就是这样。不过目前在作品初期还没有大型的飞船登场……
:今后应该会出现海盗飞船的。毕竟相关的设定图已经出现在手册里了呢。负责机械设计的山根公利先生创作了这个海盗船,而从图上能够感受到“zz的旧吉翁船”的影子,这也让人浮想联翩。
■不知道从什么时候开始,大家都喜欢上了
:很快也将发售蓝光box了。在此希望能够询问两位关于这部作品和富野导演之间的故事。而且从tv系列而言,这也是15年前的富野高达呢。
这一次的跟一样,都有种反主旋律的感觉。例如给人一种引擎缓慢启动的感觉。而与此同时,则是一直猛冲到了第三集的样子。对于这15年前后发生的变化,两位有何看法呢?
冰川:由于这次要发售蓝光的缘故,我也回顾了一下作品。感觉这部作品最大的特色就是“在世纪末制作的高达”。在距离20世纪末差不多100年之前,由于工业革命的影响,美国的土地上发生了翻天覆地的变化。考虑到这个因素,也多少有了一些回归原点的感觉。但是在当中却没太多这方面的回归感呢。
藤津:我觉得在文学造诣方面有着比较强烈的追求哦。
冰川:由于有了的经历,富野导演将自己的文学性充分展现了出来。由于他本身的经历,导致年过五旬之后,他开始从一个个体的生命出发,尝试同更高层次的存在进行联通,并且不断尝试着这种做法。
藤津:说起来在当中出现了一个叫做“矿山遗迹”的固有名词呢。或者说是以象征生命循环的“蝴蝶”作为主题。而蝴蝶跟蛇都是能让人产生“复苏”印象的生物。
冰川:这部作品诞生的时候,正是人们重新审视生命起源的时期。当时不但很多直播节目里在讨论,一些dvd当中也介绍了这些内容。而我最近重新回顾当时对于的评价,感觉自己真的已经老了啊。
藤津:哎呀~(笑)当时我还负责报道了,并且感觉“这部作品明明很有魅力,但是似乎传播面不广啊。”这也让我有些焦急呢。
冰川:不过当时认为作品有魅力的观点并不太为大众接受啊。“秃头高达”在当时很不受欢迎,并且作品跟其他高达系列差别太大,所以无法获得很好的人气。不过从首播之后又过了5、6年,不知不觉我发现大家又开始喜欢这部作品了。反正是有这样的感觉。
藤津:我觉得的主题性太强了。刚才冰川先生也提到了“世纪末”、“生命”方面的问题,而这些问题都是富野先生有意识地融入到作品当中去的。
■人的死亡虽然痛心,但是也不需要刻意地去表现
藤津:相比起来,则是一个很简单的故事呢。“强大的家伙很帅气”(笑)之类,娱乐性的元素非常强烈。
冰川:说到娱乐性,那些出场的拉拉队女孩让人挺吃惊的呢。不知道还会不会再登场了?
藤津:玛尼今后应该还会出来。另外诺雷朵·纳格的戏份也不会少。这一次的作品从一开始就出现了4名主要的女性角色(包括拉拉伊亚)呢。如果是看以前的高达作品,我们就要忧心“到底谁能活到最后?”了吧。
冰川:如果说是机动战士的驾驶员,那么生死的确是个大问题呢。
藤津:由于是富野导演的作品,所以大家都会担心“这次是不是又要死很多人了”(笑)。不过整体而言,高达作品当中都给人一种“人的死亡虽然悲痛,但是不需要刻意进行表现”的感觉。
:不过到第三集的时候,已经有一些角色的死被生动地刻画出来了。
藤津:我觉得这也是高达系列当中头一次出现这种情况,即“今后的剧情还会有人这么死去,虽然我们从映像或者剧情展开角度考虑进行了删减,但是这种纠葛却并没有离开这个世界哦”。
冰川:在以前,有很多动画当中出现过人物从高空坠落却毫发无损的剧情。如果不在一开始描写人物的死,那么观众会觉得这部作品当中“是一个不会死人的世界吧”。实际上正因为世界存在着死亡,才需要去刻画那些活下去的人……我觉得富野导演就是想表达这样的观点吧。
■少见的现代作家·富野由悠季
:在访谈的最后,两位能否告诉我们,您们觉得富野导演到底什么地方很厉害呢?
冰川:“人到底是什么?”这个问题即使过来数千年,也依然没有人能够找出答案。而富野先生却在动画当中不断进行思考和摸索,这让我觉得他是一个少见的现代作家。人们能否互相理解呢?实际上人可以相互合作,一起创造奇迹。而富野作品当中那种绝望跟希望的平衡,让我觉得非常巧妙。
动画是一种“记号”的堆积,所以往往容易让制作者只从一个方面进行描写。但是一个举止开朗的人,是不是内心也是如此积极呢?这其中存在着疑问。而从一开始就从多方面、多个角度进行刻画,所以人物的外在跟内心也能不断显露出来。这大大出乎了我的预期。由于信息量太大,有一些让人吃不透的地方,不过整体而言还是可以跟上节奏的。从“刻画人类与世界”这一点而言,我相信这会是一部很棒的作品。
藤津:“反正画面都是一种‘记号’,那么我们在意的就是要如何对于记号进行组合,让它们栩栩如生,跟真的一样了吧?”而这方面富野导演的水平非常高,通过也能感受到他的厉害。
不用在意作画的好坏,例如一些躶体的情况啦、人物吃东西的情况啦,作画方面差不多就行,我们需要考虑如何让人物有独特的造型,让整个故事节奏显得很棒,并且每个分镜当中的角色都要栩栩如生。这样整个作品就活了。每次看富野先生的祖品,我都觉得他这方面做得很有趣啊。在此基础上,如果主题还能有刺激性就更好了。这次的主题是,所以我也很期待富野先生在这方面到底能玩出什么花样来。
:今天感谢两位接受我们的采访。
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