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怎样写才会不枯燥经常在各大书吧逛,发现总有很多人在抱怨现在的书如何不好看,如何枯燥乏味。有些朋友幽默地总结出各种的写作规律、各种故事套路,甚至男女主角之间频繁出现的对白、细节,这便是模式化的证明。
人的一生,除了谈情说爱,无非就是吃喝拉撒睡和工作、娱乐,写的是人,自然遵循同样的规律。一个没有生存重心的人,他的生活就是一本流水账,不可能有精彩,更不可能有传奇。如果也平白直抒地这样写,自然也不可能写出什么跌宕起伏的东西。谈恋爱,是言情的主题,但是书中的人物不可能天天、无时无刻地谈恋爱,就算是恋爱,光写他们如何做爱未免也太让人倒胃口。
什么样的才会让人觉得精彩好看?我认为,在流于浮表的爱情中,深刻挖掘一些其他的东西,会让一本变得与众不同。
首先是人物本身。现在有些作家喜欢写一些非正常人,例如残疾人(眼疾、耳疾或其他生理缺陷),心态偏差的人、超能力者……之所以这么写,大抵是因为这类人本身的不同寻常所带给读者的新奇。从一个不同于大众的视角出发,人物的特点就凸现出来了。他们所想所做的事,往往会带着个人的独特色彩而显得出人意表。
由此可以看出,人物的成功其实是作者深度挖掘以后的结果。不是说每个人都要写一些奇奇怪怪的人物,而是怎样用一种独到、真实和深入的手法去揭示这个人与那个人的不同并让人信服,这是作者应该好好思考的一件事。举一个我自己在创作中的例子:每个人都要走路,这没什么不一样,但是描写一个人特别喜欢听自己的脚步踩在地面上的足音,并由此引发一些对童年、过往或者一些事物的看法和联想,就能很形象地将他的性格和特质表现出来。生活不是真的单调无趣,其实只是在于发现。
其次,作者的职业。在现代社会中,无论男女,职业是他存在于这个世界的基本价值,一个对社会完全没有贡献的人,完全不被社会所需要和认同的人,他的存在感必然是渺小苍白的。中的人物能不能让读者认同、喜爱甚至钦佩其实是一样的。一个在主人翁的职业上大做文章的作者,其作品往往会给人比较深刻的印象。我记得在很多年前看的一部中,男主角是一名香水调剂师,具有凡人所无法想象的嗅觉和对香水的独到品味,这一个细小的特质和由此产生的个人魅力,一直到现在还让我记忆犹新。
从主人翁的职业入手,侧面地表现出人物的特点,会让人物的形象立体生动。而且,职业的深入挖掘也必然会带来与众不同的故事情节,像《翻译官》的广为传颂就是一个很好的例证。
再次,恋爱过程,这是整本书的核心,却也是最难写的部分。那些被读者大肆诟病的,最失败的地方大概就是男女之间的爱情千篇一律,闭上眼就能猜出他们会说些什么,说了之后做些什么,连怎么做都能清楚地条分缕析。一些作者大篇幅地描写色情内容,其实就是构思枯竭的一种典型表现。因为她们不知道男女之间的恋爱,除了做爱调情以外还能做些什么。其实,爱的本身的确是一种大脑和生理的直观反应,爱欲的发生原本也是一瞬间的事情,做爱是人的一种本能,那让人目眩的绮丽激情在一场爱欲过后就船过无痕。恋爱的动人与否,如果只凭爱欲的快感来评定,那世间所有的爱情只怕都没什么差别。
在我看来,恋爱的主体是人。人的行为、思想、人格决定他的爱情美好与否,换言之,谈恋爱其实是跟人物的行动和思想紧密联系的。写恋爱,不是一定要写两人在一起谈情做爱才就恋爱,而是写人本身。男女的个性如何,生活圈如何,对爱情的观感和原则如何,两人对彼此的认知如何,感情是如何发生、加深的,又对爱情和自己的生活产生冲突时如何处理,遇到挫折时如何面对,甚至当爱情跟自己的尊严、价值观产生严重背离时如何选择……这些都是恋爱的一部分。一部成功的,不仅仅只是内容处理得好,在看似虚幻离奇的故事中让我们看到主人翁本身的个性与魅力,看到爱情的背后所体现的真实人性,看到书中人物爱一个该爱的人,珍惜一段值得珍惜的感情,这就是该追求的目标。我从来不会喜欢一本主人翁让我丝毫不欣赏、认同的,爱情的价值,就在于值得爱,也值得被爱。
还有一点,戏剧冲突。没有冲突就没有。现在的书很多都没意思,尤其是台湾言情,就在于内容平淡无奇,有个什么爱情的波折或转变,也大抵是第三者的介入,最可笑的是,还是根本就没有任何感情牵扯的“第三者”。而很多的套路就是:男女主角爱得如火如荼之时,忽然出现一个长相漂亮妖媚的女配角,花了点手段让女主角误会她跟男主角有一腿,女主角就心碎欲绝地退让了,然后男主角回头去找女主,解开误会,说句总要在最后才会说出口的“我爱你”,然后一切雨过天晴,喜剧收场。
冲突是展现故事可看性的最大亮点。现在原创那么多人追捧,原因可能就在于它的内容中有更多惊心动魄、奇幻多彩的戏剧冲突。有面临国破家亡的生死权谋,争夺皇位的殊死较量,肆意挥洒的快意江湖……文韬武略,不一而足。,看的就是一种在平淡的人生中忽然演绎一段跌宕起伏、难以预测的经历。光有让人意想不到的构想还不行,怎样合乎逻辑、张弛有度地叙述它,就更考验作者的功力了。
怎样写才会不枯燥经常在各大书吧逛,发现总有很多人在抱怨现在的书如何不好看,如何枯燥乏味。有些朋友幽默地总结出各种的写作规律、各种故事套路,甚至男女主角之间频繁出现的对白、细节,这便是模式化的证明。
人的一生,除了谈情说爱,无非就是吃喝拉撒睡和工作、娱乐,写的是人,自然遵循同样的规律。一个没有生存重心的人,他的生活就是一本流水账,不可能有精彩,更不可能有传奇。如果也平白直抒地这样写,自然也不可能写出什么跌宕起伏的东西。谈恋爱,是言情的主题,但是书中的人物不可能天天、无时无刻地谈恋爱,就算是恋爱,光写他们如何做爱未免也太让人倒胃口。
什么样的才会让人觉得精彩好看?我认为,在流于浮表的爱情中,深刻挖掘一些其他的东西,会让一本变得与众不同。
首先是人物本身。现在有些作家喜欢写一些非正常人,例如残疾人(眼疾、耳疾或其他生理缺陷),心态偏差的人、超能力者……之所以这么写,大抵是因为这类人本身的不同寻常所带给读者的新奇。从一个不同于大众的视角出发,人物的特点就凸现出来了。他们所想所做的事,往往会带着个人的独特色彩而显得出人意表。
由此可以看出,人物的成功其实是作者深度挖掘以后的结果。不是说每个人都要写一些奇奇怪怪的人物,而是怎样用一种独到、真实和深入的手法去揭示这个人与那个人的不同并让人信服,这是作者应该好好思考的一件事。举一个我自己在创作中的例子:每个人都要走路,这没什么不一样,但是描写一个人特别喜欢听自己的脚步踩在地面上的足音,并由此引发一些对童年、过往或者一些事物的看法和联想,就能很形象地将他的性格和特质表现出来。生活不是真的单调无趣,其实只是在于发现。
其次,作者的职业。在现代社会中,无论男女,职业是他存在于这个世界的基本价值,一个对社会完全没有贡献的人,完全不被社会所需要和认同的人,他的存在感必然是渺小苍白的。中的人物能不能让读者认同、喜爱甚至钦佩其实是一样的。一个在主人翁的职业上大做文章的作者,其作品往往会给人比较深刻的印象。我记得在很多年前看的一部中,男主角是一名香水调剂师,具有凡人所无法想象的嗅觉和对香水的独到品味,这一个细小的特质和由此产生的个人魅力,一直到现在还让我记忆犹新。
从主人翁的职业入手,侧面地表现出人物的特点,会让人物的形象立体生动。而且,职业的深入挖掘也必然会带来与众不同的故事情节,像《翻译官》的广为传颂就是一个很好的例证。
再次,恋爱过程,这是整本书的核心,却也是最难写的部分。那些被读者大肆诟病的,最失败的地方大概就是男女之间的爱情千篇一律,闭上眼就能猜出他们会说些什么,说了之后做些什么,连怎么做都能清楚地条分缕析。一些作者大篇幅地描写色情内容,其实就是构思枯竭的一种典型表现。因为她们不知道男女之间的恋爱,除了做爱调情以外还能做些什么。其实,爱的本身的确是一种大脑和生理的直观反应,爱欲的发生原本也是一瞬间的事情,做爱是人的一种本能,那让人目眩的绮丽激情在一场爱欲过后就船过无痕。恋爱的动人与否,如果只凭爱欲的快感来评定,那世间所有的爱情只怕都没什么差别。
在我看来,恋爱的主体是人。人的行为、思想、人格决定他的爱情美好与否,换言之,谈恋爱其实是跟人物的行动和思想紧密联系的。写恋爱,不是一定要写两人在一起谈情做爱才就恋爱,而是写人本身。男女的个性如何,生活圈如何,对爱情的观感和原则如何,两人对彼此的认知如何,感情是如何发生、加深的,又对爱情和自己的生活产生冲突时如何处理,遇到挫折时如何面对,甚至当爱情跟自己的尊严、价值观产生严重背离时如何选择……这些都是恋爱的一部分。一部成功的,不仅仅只是内容处理得好,在看似虚幻离奇的故事中让我们看到主人翁本身的个性与魅力,看到爱情的背后所体现的真实人性,看到书中人物爱一个该爱的人,珍惜一段值得珍惜的感情,这就是该追求的目标。我从来不会喜欢一本主人翁让我丝毫不欣赏、认同的,爱情的价值,就在于值得爱,也值得被爱。
还有一点,戏剧冲突。没有冲突就没有。现在的书很多都没意思,尤其是台湾言情,就在于内容平淡无奇,有个什么爱情的波折或转变,也大抵是第三者的介入,最可笑的是,还是根本就没有任何感情牵扯的“第三者”。而很多的套路就是:男女主角爱得如火如荼之时,忽然出现一个长相漂亮妖媚的女配角,花了点手段让女主角误会她跟男主角有一腿,女主角就心碎欲绝地退让了,然后男主角回头去找女主,解开误会,说句总要在最后才会说出口的“我爱你”,然后一切雨过天晴,喜剧收场。
冲
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