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她当然就是本书的主要女角色之一,名为张婉怡的大小姐。
她虽然出身旧式大家族,从小也被教育妇德之类,但是后来却有幸上了新式的女子高中、大学,接受了新的教育,并在这个过程中,爱上了如今渐渐流行的白话现代诗。
徐诗哲在创作现代诗上颇具天赋,他的诗歌字句清新,韵律谐和,比喻新奇,想象丰富,意境优美,神思飘逸,富于变化,并追求艺术形式的整饬、华美,具有鲜明的艺术个性,他甚至能够算现代诗中一个流派的扛鼎人物。
所以他被张婉怡这位大小姐崇拜,自然也是顺理成章的事情。
风流成性的徐诗哲从来不会拒绝女粉丝的投怀送抱,甚至他还会主动去撩女粉丝,反正他所爱的只是她们那动人的身躯,对他来说,做爱可能就和吃饭喝水一样,是生活中不可或缺的事物。
徐诗哲怎么也没有想到,他会爱上张婉怡这个先因为崇拜后来则无比依恋他的大小姐,或许是因为张婉怡对他的爱,就如同飞蛾扑火,为他甚至悔了自己从小订好的婚约,成为整个家族的笑话,完全不留后路地与家族决裂……
这不由让徐诗哲想起了他的初恋,她和张婉怡的做法,简直就是两个极端,她轻易就接受了家里的安排,同时还非常现实地选择了一个她可以完全掌控的老实男人。
徐诗哲显然被张婉怡的这种浪漫的决绝所打动了,所以他对她的爱,也违反了他曾经制定的原则,甚至娶她为妻。
小说写到这里,倒仿佛像是在给读者们灌输自由恋爱的观念,似乎真的有情人终成眷属一样,因为徐诗哲确实爱上了为他几乎放弃一切的张婉怡,而张婉怡又这样爱着他,两人甚至还一起走进了婚姻的殿堂,哪怕这段婚姻,根本得不到两个家庭的支持。
但只要结婚的两人幸福,不就足够了吗?
实际上不管是哪个时代,结婚似乎从来不是两个人之间的事情,而是两个家庭之间的,得不到家人祝福的婚姻,终究有些瑕疵,或许多年之后,爱情的炽热褪去,双方都会产生悔意。
王德孚书写这样一段幸福美满的自由恋爱剧情时,他笔下的文字亦是浪漫、唯美、温馨的,就彷如《再别康桥》的文字笔触一般,离家的决绝大小姐、回头的浪子诗人,一起谱写出了一首治愈人心的爱恋之歌,他们之间的H段落,也成了进一步将文章的唯美浪漫氛围,推向高潮而不可或缺的存在!
王德孚可以理直气壮地说,他写H真的不是纯粹地写H,而是为了让文章更加饱满、富有感情,就好像情到深处、水到渠成一样,这似乎将文章的媚俗感都降至最低。
如果小说就此完结的话,那它就算文笔再浪漫唯美,剧情再甜蜜治愈,它的深度也始终上不去,也不会让读者产生心灵上的震撼,所以接下来的剧情,当然就开始急转直下!
徐诗哲一开始的人设,就是那种可以做到灵与肉完全分离的人,所以即使他对张婉怡是真爱,甚至都娶她为妻了,但他依然没有放弃他对做爱这件事的态度,那就是他依旧需要和不同的女人做爱,就好像他每天要吃饭。
他认为,跟一个女人做爱和跟一个女人睡觉,是两种截然不同,甚至是几乎对立的感情。爱情并不是通过做爱的欲望(这可以是对无数女人的欲求)体现的,而是通过和她共眠的欲望(这只能是对一个女人的欲求)而体现出来的。
他愿意和张婉怡共眠,同样也无法放弃和其他女人做爱,他觉得自己反正不爱那些女人,也不把那些女人带回家,凭什么他不能这样做呢?
从普通人的角度来看,这怎么看都是一套诡辩的渣男理论,但渣男这样做时,至少他会心虚,会有负罪感,但徐诗哲不会有任何负罪感,他又没有对张婉怡变心,真的移情别恋,只是和别的女人肉体鼓掌而已,这有什么大不了的?
毫不掩饰自己这种行为的徐诗哲,显然让全心爱他,为他几乎放弃一切的大小姐张婉怡,在发现了他丝毫不改自己风流行为后,受到了严重的伤害。
之前浪漫温馨的文风,变得阴郁沉重起来,张婉怡显然做不到像徐诗哲这样灵肉分离,她的行为虽然已经大胆叛逆到了极致,但她骨子里却是保守的,她觉得深爱一个人,自然就只能和他一个人上床,怎么能精神上爱着他,肉体上又和别人鼓掌呢?
也许这也正是女人与男人在对待感情时的根本区别,男人在肉体上出轨时,往往精神上不会有什么波动,而当女人肉体出轨时,她的精神,有很大可能性已经移情别恋。
被徐诗哲的这种行为所伤的张婉怡,经常在极度不安的梦魇中醒来,并且已经没有办法再去信任徐诗哲,哪怕他表示他对她在精神上的爱恋,永远不变,他不会再爱上任何一个女人,但他却必须要和她们做爱,就好像人不吃饭是不行的,他不和她们做爱,他就永远轻松不起来。
这便成了两人之间永远无法解开的死结,可能这就是三观不合吧。
在徐诗哲众多“性伙伴”之中,有一位名叫“陆罂梦”的绝色女演员,她是张婉怡最妒忌的对象,张婉怡发现徐诗哲“出轨”,亦是因为看了陆罂梦和徐诗哲之间的书信,甚至两人还在张婉怡面前上演了活春宫。当然,是张婉怡偷窥自己的丈夫和情妇……
陆罂梦是个相当特别的女角色,她一生不断选择背叛,选择让自己的人生没有责任而轻盈的生活。她讨厌忠诚与任何讨好大众的媚俗行为,但是这样的背叛让她感到自己人生存在于虚无当中。
如果说徐诗哲与张婉怡之间的是映照书名《情与性》中的“情”,那他和女演员陆罂梦之间,就是纯粹的“性”。
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