《带着面板重生日本》正文卷第二百九十二章明悟

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   真田二哉缓了缓，继续说道：“即使是角川系现在的形势也不是那么好，或者说整个行业现在都是一片水深火热。”
    “那就没有什么应对方法吗？”原野真吾皱了皱眉，不禁问道。
    原来角川专务董事长井上伸一郎在2015年创刊时发表的《新文学宣言》中就明确表示，所谓「新文学」，就是由网络上的用户创作的、在互联网上发表的、作为书籍或者电子书籍出版的。
    把电子书籍和传统出版并列，足见角川发展电子书籍的决心。
    从出版社资源的分配和市场中的创作者们的反应，我们可以窥见这种变化确实发生了，而2016年2月角川自己的网络平台カクヨム上线，显然也是这个战略的一部分。
    从ラノベの杜记录的出版数据来看，从2010到2017年，主要文库类丛书品牌的新刊数量都在下滑，与之相对的，则是单行本类丛书的新刊数量均普遍上升。
    虽然在绝对的数量上文库类丛书依然占优，但显然单行本类丛书的发展势头更好。
    这些单行本类丛书，就是「轻文学」或者「新文学」。很多读者对这类作品最熟悉的，应该就是以「成为家吧」上连载的作品为代表的，内容以穿越、转生到异世界为主的网络作品。
    但这几部实际上都是在文库类丛书品牌中出版的作品，分别是在电击文库、角川文库和MF文库J这三个文库类品牌下出版的。
    这三个品牌在这两年还有什么多媒体化的网络新作吗？而角川体系中，以网络为基本的作品大部分已经都划入到了「新文学」体系里面，从早已成熟的轻体系中分离了出来。
    软银创意（，旗下有GA文库）、（文库）、主妇之友社（英雄文库）这些出版社缺乏有力的单行本产品线，所以看不大出来。
    从近两年发行量也能看到角川的资源确实从轻系向新文学系倾斜，强调UGC（，由用户生产的内容，网络是典型例子），这已经是整个角川集团经营战略的一部分了。
    其他出版社无疑也在增加他们在单行本品类中的投入。比如GA文库下设了、英雄文库下设、增设等等，相信不久我们就能看到这些单行本品牌下作品的多媒体化了。
    新人奖一直是各大出版社获得新作者、新作品的主要手段，通过奖金和出版承诺，吸引全国各地的有能之士来应募。
    应募人数的多寡，也反映了这家出版社的影响力和创作者们对这家出版社的认可程度。但是随着「成为家吧」出版作品的热度不断上升，出版社也显然调整了重心。
    其中最极端的例子莫过于主妇之友社旗下、出版了《骑士魔法》《异世界食堂》等作品的英雄文库。主妇之友社此前主要专注于实用类的书籍，直到2012年才正式进入轻市场、创立英雄文库。
    这样一个市场「新人」，从2012年到2017年，靠着仅有的一位编辑（和他的一位助手）每天工作近20小时在「成为家吧」挖掘作者和作品[9]，愣是让英雄文库在轻市场上面站住了。现在，英雄文库已经是有80多部作品、两部作品动画化、稍有名气的文库品牌了。
    而角川在2013年和2014年《记录的地平线》《魔法科高中的劣等生》两部作品的动画化显然彻底点燃了创作者们对「家系（なろう系）」的热情，让他们看到了网络的前景。前者是极少有的。
    能在NHK教育频道这种全国性电视台上动画化的轻类作品，而且还是是在傍晚5:30分这种热门时段播出，影响力非同一般；后者则是第一部在轻龙头品牌电击文库上出版的「家系」作品。
    年至2017年几个主要轻新人奖的应征作品数量情况。电击文库无疑是业界龙头，应征数量远多于其他文库。
    但到了2015，在一众文库新人奖应征作品数量下滑的时候，アルファポリス（《GATE自卫队》）和「成为家吧」这两家主办的网络新人奖应征数量却依旧在上升。
    特别是「成为家吧」主办的「ネット小説大賞（原『エリュシオンノベルコンテスト』，2015年更名）」，2014年应征作品数量就已经超过了电击文库，2017年的第6回应征作品数量更是突破了一万关口，无怪乎他们自诩是「岛国最大级别奖」了。
    现在，作为集团战略的一部分，甚至连电击文库都开始谋求联合角川自己的网络平台カクヨム开拓单行本产品线了。
    市场调查公司通过与岛国全国各地的书籍经营商家合作，由他们向提供销售终端系统的数据。
    的合作对象共覆盖3994家书籍经营单位，包括了岛国亚马逊、、乐天等大型的互联网销售渠道。
    但必须注意的是，其中并不包括电子书，因为电子书是不经过POS系统的。
    在每年出版的《娱乐市场书（エンタメ?マーケット白書）》中，统计了轻出版市场的变化情况。
    在的统计中，不论是文库版轻的销售额每年都在下滑，而单行本版的销售额则是在上升。这点基本上和上面提到的出版社经营策略的转变相符，也和发行数量的变化相符。
    但到了2016年，情况骤变，单行本的销售额增长停止了，2017年更无论文库本还是单行本销售金额都大幅下挫，单行本原本30%以上的年增长率一下变成了-10%。
    缺乏有力作品、以文库本为主的讲谈社和集英社下跌幅度最大，超过30%。其次就是巨头和主营网络出版的アルファポリス，下挫超过15%。
    如果光看这个数字的话确实会让人疑惑，轻市场是不是出什么大问题了，要完蛋了。
    但是如果我们去看看岛国全国出版协会和出版科学研究所发行的出版月报，发现文库本轻的销售金额在2011年到2016年其实和的数字差不多，但2017年的数字却相差了20多亿日元。
    直接导致《出版月报》的数字中2017年相对2016年下滑只有5.9%，相对还是比较平缓的，远没有%那么恐怖。
    《出版月报》的数字来源是各大出版经销公司，根据经销公司配送给书店的书籍金额减去书店退货的金额计算得出，但不包括岛国亚马逊之类的互联网销售渠道。
    所以从数据的完善程度来看，的数据似乎更有说服力，但实际上2011年到2016年的数据相差都不大，光是因为互联网渠道本身就造成了2017年数字的巨大差异依然很不平常。我上手并没有《娱乐市场书》，没法了解岛国亚马逊的具体销售情况，这部分只好暂且割爱了。
    总而言之，文库本销量下滑是确有发生的，也和出版社的发行数量大幅减少、文库本新人奖应征数量大幅下滑相符，就本问题而言，网络销售渠道的销售情况不影响结论。
    接下来我们看看单行本的情况。虽然全国出版协会没有把单行本列入轻统计范围[17]，但却在《出版月报》中提到单行本的市场是上升的，如果算上单行本，那么轻整体市场依然是上升的。这和的数字截然相反。
    遗憾的是，《出版月报》并未给出单行本的数据，所以我们只能从出版社来观察一下。虽然小学馆、集英社等都不是上市公司，我们无从得知他们的具体运营情况如何，但和アルファポリス都是上市的，我们可以尝试从这两家的财报一窥究竟。
    从《角川多玩国有限公司2017年度结算》来看，角川多玩国在2016年到2017年期间纸质轻的销售额确实是下跌了。
    根据笔者估算，2016年的销售额大约是亿日元，2017年销售额是亿日元，出版社收益通常为实际销售额的60%到70%左右（视乎书店规模、书籍种类等都有影响，未计算退货等）[18，19]，和的数据在同一个数量级，应该能作为参考。
    以此计算的话，角川多玩国2017年纸质轻的销售额下滑了10%左右，要小于统计的%。
    角川多玩国自身有网络商城（），同时还和岛国两大出版经销公司岛国出版贩卖有限公司和东贩有限公司的网络商城有合作，这几个渠道都是没有和对接的，这可能是造成差异的原因之一。
    这也表明的轻销售情况可能并没有数据表现的那么糟糕，同时，单行本新作数量持续上升也一定程度上支持了这个想法。
    另外值得留意的是电子书的销售额相比2015年有了很大的提升，而且2016年和2017年都在缓缓上升，而电子化的作品数量更是直线飙升，2018年估计会有更好看的数字。
    尽管相比执岛国轻市场牛耳的角川多玩国在规模上完全无法同日而语，但增长势头却是有过之而无不及。
    从2016年和2017年的财报来看，アルファポリス的销售额是在持续上升的，2016年的销售额为亿日元，2017年的销售额为亿日元，非但没有像统计的数字那样大幅下跌，反而有了明显的上升。
    其中的原因除了アルファポリス像一样有统计范围外的销售渠道以外，アルファポリス刊物的电子化进度加快显然也是要因之一。
    从纸质书籍转向到电子书的读者于出版社而言是没有损失的，对アルファポリス这种本来就重视网络的平台销售电子书反而更加自然，但这在的POS数据就会显示为失去了的顾客。
    アルファポリス刊物的快速电子化和统计中アルファポリス轻销售额的大幅下跌显然存在着不小的联系。
    对文库本轻而言，不论是读者层的流失、阅读设备的变革、阅读习惯的转变这些外部原因，还是出版社策略的变更、创作者的跳槽这些内部原因，其市场的缩小已经是无法改变的定局了。
    从的角度来看，他们希望推广「新文学」的概念，淡化「轻」品牌，「（角川的）轻」确实可以说是日薄西山。
    但从市场的角度而言，完全放弃已经深入人心的「轻」概念显然没有那么容易，不论对（之外的）出版社，还是对各个销售渠道，教育消费者用「轻文学」或者「新文学」代替「轻」显然完全没有必要。
    所以必然可以看到，原本文库本轻逐渐被诞生于互联网的UGC网络取代。尽管的数字表明这个市场也在快速的缩小，但不论是大型出版社新作的发行数量、销售金额，还是创作者加入