《从绘画开始的东京生活》正文卷第四三八章精神内核被拔高了不少（4000字）[2]

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   看分镜以及高帧数的动画都是享受。
    “确实很不错啊...”
    作为富岛出版社的社长，大泽合吉的眼光是很高的。
    他的‘很不错’含金量是很高的。
    但是...
    看着看着大泽合吉就皱起了眉毛，犹豫了一会儿，大泽合吉就又将‘很不错’的评价改成了‘出色’的评价。
    很快，他又像是发现了什么，手指轻弹显得有些诧异。
    “有点意思啊。”
    原本他还以为《千与千寻》就是一部很普通的子供向电影动画。
    但现在看过《千与千寻》剧情，以及剧情中各种各样的暗示后，大泽合吉这才发现，东野司这部作品的精神内核绝对不是那么简单的。
    《千与千寻》的剧情并不复杂，相反还很简单。
    故事是从一个很普通的家庭开始的。
    荻野千寻也是一个转校去其他地方的小女孩。
    影片开头也只是讲述千寻的父亲因为‘抄近道’结果误入神明世界，最后父母两人因为偷吃了给神明的食物而变成猪的故事。
    这个故事开头算是很照顾小孩子的理解能力了。
    随便偷拿别人的东西就要受到惩罚...这其中的思想简单直白。
    但真让大泽合吉在意的却不是这个...
    而是故事一开头千寻父亲‘抄近道’的暗示。
    这让他想到了上世纪末日本的泡沫经济...那个时候的日本不也是抄近道，最后导致整个日本经济都成了水中泡影，四处都是流浪汉？
    可单凭这一点还不能说明《千与千寻》想要表达出这种思想，毕竟就是抄个近路，换作其他作品里也有。
    可接下来，千寻父亲那句‘没事的，随便吃，反正我有信用卡，可以付钱。’就让大泽合吉皱了皱眉毛。
    这可不就是当初泡沫经济时代的人们的普遍观点吗？
    没钱？没问题，大不了借贷。
    而在接下来出现的千寻丢失名字，无脸男等等情节...
    这些种种都让大泽合吉觉得...东野司似乎是想借着这部作品暗示泡沫经济时代过来，人们迷失前进方向的现状。
    如果真是这样...
    “那这部动画电影的含义可被拔高了不少啊。”
    大泽合吉在心中感叹。
    真没想到东野司居然又给了他这么大的惊喜...
    早知道当初怎么样都应该让东野司答应他注资的。
    他居然莫名的有些后悔感。