《从绘画开始的东京生活》正文卷第四零九章谁适合呢?(4000字)[2]

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   来是他想多了。
    “那么就干脆这样吧，不擅长上色的画师与擅长上色的画师分作两组，第一原画组与第二原画组。”
    东野司很干脆地做出了调整，将整个东野工作室的画室分作两组。
    一组负责线稿，一组负责上色。
    这样上色的问题就能算是粗略解决了。
    至于人手分配问题...那就是矢野龙一的问题了。
    东野司又不管这些。
    况且他手头的任务也很多。
    他也要画原画。
    而且东野司要画的原画可要比这些原画师的要有难度得多。
    一些困难，或许经典的场景全部都交由他来制作。
    比方说千寻与无脸男一同坐在水上列车座位上这一幕。
    又比方说千寻举着鞋与汤屋的前辈小玲道别的场景...
    这些可都是足以放在后世的名场面。
    东野司当然得自己制作，以此来展示出最美的效果。
    而抛开这些名场景的制作。
    东野司还有另一项十分重要的任务要去完成。
    那便是关于《千与千寻》的配乐以及主题曲《いつも何度でも》《永远同在》的制作。
    其中《千与千寻》的配乐其实并不难制作。
    毕竟这个年代已经有制作纯音乐的手段了，再加上东野司对音乐也算是略懂，还原出原汁原味的《千与千寻》配乐并没有多大问题。
    既然配乐没问题。
    那么反过来看，最重要的就是关于《千与千寻》的主题曲《永远同在》的制作了。
    作为《千与千寻》的主题曲，这首歌当然也登上过红白歌合战。
    甚至在当初《千与千寻》播出后，被日媒称为‘听了之后让人感到豁然开朗的曲子’。
    更是有人将其编入了‘永远值得记住的动画金曲’当中。
    不过这荣誉其实也挺正常。
    因为这首歌确实是金曲。
    当初东野司读小学还是初中的时候，中午放学还是下午放学的时候，总是会从校内广播中放出这首《永远同在》的纯音乐版...也就是宗次郎那个版本。
    老实讲。
    这首《永远同在》的简谱其实并不复杂。
    东野司早就写好了。
    但一直不知道去找谁去唱比较稳妥。
    可能有人会说，让东野司亲自挂帅上阵不就可以了吗？
    但是...
    这一次还真不行。
    《永远同在》这首歌与《》以及《不要认输》不同。
    它本身就是不适合东野司这种声音透亮的男性演唱...
    那悠长、如同哄着你闭着眼睛睡觉一样的曲调...细软悠长...仿佛躺在蓝天之下，枕着草地的感觉...
    听过原唱的人都估计知道，这首歌就必须是女生那种细软，柔和入心那种音调来唱才行！
    因为也只有女声才会有那种温暖，柔和的味道。
    那么现在就问题来了。
    到底要找谁呢？