某霍格沃茨的密教教主最新章节目录
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感谢一位一起扑街的好友!
没有和他的讨论,这本书的剧情出不来,虽然最近我连QQ都匿了
感谢蓝光大大!
其次,是补丁。
伊顿是男校,我已经把那天赫敏说的话改了。
果然还是要看评论,不看评论完全不行。
阶段性胜利,没问题的,毕竟密教模拟器谈个恋爱都算胜利,我这至少是小胜了。
然后,是总结。
一、关于稿子,关于入学写太多。
初稿我记得是四五万字就入学了,当然那稿被编辑大大给拒了,因为开头一万字就不行。
幸好被拒了,不然不会有现在的稿子。
第二稿是粗稿(当时觉得还挺细的),但内投被接受了,感谢大大不杀之恩。
第三稿调整了视角,尽可能地调整为主角视角,其他就只有隐德莱希和赫敏会获得比较多的主观视角。
第四稿调整了剧情,主要是通过和某位扑街好友的讨论,他认为入学应该激情动荡一点,这就是万恶之源。我原来大概只想着魔力觉醒差不多就入学算了。
后面就是实际发稿时的细调,原存稿在六七万字时就已经沦为粗稿甚至废稿,后面大概就是日码了。
写到开心的剧情就很顺,写到难过的剧情就很拉,尤其是从隐德莱希开始,由于我清楚地知道她要被劫走,所以从那之前前几天开始就各种痛苦。
写过渡章也很痛苦,过渡章意味着一堆不得不写的琐碎信息,整理起来相当麻烦,还可能遗漏。
写到卷末也很痛苦,本来计划火车遇摄魂怪是爽点,结果写成了悲点,想要提一下情绪,但最后情绪还是走向耗竭。
我也跟着耗竭了。
身体和情绪都不太行,昨晚写完卷终失眠。
所以能不能请一下假?就今天?我想补补《玩家超正义》,之前就追到两三百章,后来因为一些事没追了,现在都完结了竟然,然而某《降魔专家》却还在断更。
一章肯定是有的,毕竟还在推荐期
二、关于疫情,封锁,和食物。
我所在的城市片区出现感染,我就被封区了,刚好是在写隐德莱希的时候。
感冒,头痛,以至于隐德莱希描写得不够,本来应该还能更刀一点(不是)。
不过现在也好,淡一点也好,比较适合轻小说的感觉。
感冒,吃药,睡眠时间加长,最初几天没有外卖吃,连续吃了四五天泡面,更新缓慢。
后来有外卖吃,好了一些。
疫情对我最大的影响就是食物来源,以及写作环境。
我原本还能去学校坐坐写写,但现在就只能坐床头,或者蹲阳台上的懒人沙发。
身体快废掉了。
所以能不能请一下假?就今天?一章还是有的。
三、关于每日的时间安排
我现在的生活,主要被三件事占据时间:
睡觉,码字,看书。
偶尔逛B站。
不打游戏。
是学生,还没工作,但小说已经扑了好几本
这本是我极大的突破,无论是在写作能力上,还是在成绩上
这一点得归功于看书,我看哈利波特原著和村上春树,然后就是wiki,不过wiki不算书了,只能说是资料。
其实还有好几本想看的书,包括《玩家超正义》,以及《问题之书》,后者是一本现实中的灯相、启相著作,我借了一个多月了。
但没时间看。
最近睡眠的时间越占越多,可能是身体太弱了,想出去运动赚点活力。
我现在算是明白灯的飞升之路为什么日渐消瘦了,
所以能不能请一下假?而且一章还是有的
四、关于写作技巧总结
这本书我的写作能力算得上是突飞猛进,至少对我来说是这样,至少能看。
回头看看以前的作品,额,那是什么垃圾?
希望以后我还能时常有这种想法。
总结起来,大概是以下几点:
把握视角
视角是第一要素,就像大眼珠子总是我们拜请的第一位司辰一样,视角也是写作的第一要素。
不写上帝视角,只写主观视角,这就是我要遵从的第一个准则。
如此,便可信息同步,才会有谜题,才会有情绪。
上帝是没有情绪的。
渐进
写密教的最大难点,可能就是理解上的问题了,在这一点上我曾深受挫折。
在我的上一本书中,写着写着,我把自己都给写迷糊了,一团乱麻,水到上架
因为密教世界观真的很复杂。研习无形之术足耗十世人生。不是一句假话。
所以我这一本就只能慢慢写,第一卷能用的只有灯,杯和蛾就露了个脸,最后还是启先拿到了
此外,就是情绪也需要渐进。
密教是很讲情绪的,入迷,躁动,恐惧,疯狂,一瞬追忆我将其归结为情绪的耗竭与崩溃。
它不是一下子来的,主角不是一下子被某种情绪攥住了心脏,甚至也不是来自于某种神秘的影响,而是来自于一次又一次真实的打击。
真实的崩溃。
我看村上就是为了做到这一点。
真实的崩溃。
真的崩溃。
然而不知道有没有写出那种感觉,我就是个萌新作者,生怕只感动了自己。
人物,对话
是的,我把人物放到了第三点,有了前两点的基础,才能谈到人物这个层面。
否则,事情都讲不清楚,人物哪能立得住。
人物主要分为静态描写,动作描写,以及对话描写。
静态描写就是写容貌,没什么好说的,我在这一块挺拉的,写得好的人比我多了去了。
动作描写就是写行动,又分为大动作和小动作:大动作涉及场景的切换,运动感,打击感,快感;小动作涉及到人物的性格、习惯、萌点。
小动作我挺一般的吧,只能算是及格。
不过在大动作的运镜上,我似乎还行,几次大场面,都勉强hold住了。
对话描写,是最重要的了,我觉得。毕竟日常聊天才是轻小说的主干。
对话最重要的是要有对话的感觉,小说里的人都是在跟小说里的人说话,而不是在跟读者说话,也不是在和作者说话。他们只跟和他们说话的人说话。
听起来有点绕绕的,但就是这么一回事,和视角也有关系。
其次才是对话的趣味性。
譬如说斯内普的吐槽和神奇比喻,他很久没出现了好像,但马上就要回来了。
最妙的比喻和吐槽,永远给斯内普。
顺便说一下一句长对话分成好几对引号的事我当然知道引号怎么用,我也想写村上那样一长段一长段不分段的对话
但问题是不分段,它就有悖于现在人的阅读习惯,尤其是大家还是看网文的
当然用引号把话分成几段也有悖习惯。
但权衡之后,还是前者比较严重一点。
至于前引号不加
我是排版主义者,我学过一段时间的设计,我看到一个段落的开头没有引号我十分难受
我再想想办法
一些巧合
写小说过程中出现了一些我没有预料到的巧合。
譬如隐德莱希和哈利的相似性。
又譬如各种各样的时间点,如果对应司辰的寓意,大部分还是蛮恰如其分的。
最近的一次巧合就是昨晚的更新。
卷终,刚好是第71章。
守夜人是1,灯是1,我给主角的生日也是1月1日。守夜人总是我们拜请的第1位司辰。
启是7,7在密教世界观和哈利波特世界观里都是一个重要的数字。
在个位,象征一步一步的过程,7在十位,象征累积的结果。
而现在只开了第1刀。
这只是巧合。我没有精力去设计这个东西,我写文就已经精疲力尽。
所以
不说了,前面都问了3次了
;
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