《明末之虎》第四百九十三章辽西大溃败

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   李啸这边径自东去，又过了两天，济尔哈朗才带着主力步兵队伍，赶到了图库拉崖之下。
    只不过，在快到图库拉崖时，济尔哈朗与全体清军，立刻被扑鼻的尸臭，给差点薫晕过去。
    济尔哈朗强忍着剧烈的恶心，下令手下军兵，立刻前往图库拉崖中，将战死的清军骑兵，无论人还是马，统统加紧收拾安葬。
    在看着那些清军，用重重厚布包着口鼻，把谷中全部尸体清出，然后统一清点烧化时，济尔哈朗一脸惨白。
    可恨啊，可恨唐军在向东回返之际，还能施计对前来追击的清军，来一番设计伏击，倒还真真完全出乎了济尔哈朗所料。
    很快，大批的尸体被安排埋葬，而听到统计的士兵报上来的数字时，济尔哈朗深深地皱起眉头。
    据统计，谷中只有两千来具清军尸体，也就是说，有至少二千多名清军，成为了唐军的俘虏，最终被全部带走。
    而主将索海的尸体，则是根本找不到，由此看来，应该是索海主动投降，然后带着残余的两千多清军骑兵，向唐军骑兵集体投降。
    济尔哈朗仰天长叹，为自已当初错信了索海的计策，而深深地无奈。只是事到如今，哪里还有后悔药吃啊。
    就在济尔哈朗带着全部步兵，垂头丧气的往沈阳赶回之际，在辽西前线的明军总指挥洪承畴，正处于一种焦头烂额的状态。
    （下面为防盗版，明天两更）（下面为防盗版，明天两更）（下面为防盗版，明天两更）（下面为防盗版，明天两更）1368年建立的大明王朝，到1628年，已经走过了整整二百六十个年头，距离它灭亡的1644年，只有最后的十七年了。
    这就是崇祯元年到崇祯十七年。崇祯，明朝最后一个皇帝——明思宗朱由检的年号，延续了十六年零三个多月，终于走到了它的尽头。
    崇祯十七年三月十八日的子夜，即十九日的凌晨即将来临之前，李自成率领的农民军进入北京外城、内城，逼近皇城。
    千钧一发之际，走投无路的朱由检在紫禁城北面的煤山（即景山）自缢身亡。
    他的死，意味着一个时代的结束，老祖宗朱元璋在1368年建立的明朝，在这一年（1644）宣告寿终正寝。
    李自成虽然推翻了大明王朝，但是他的大顺政权在紫禁城的日子，不过区区四十天而已。
    由于招降明朝总兵吴三桂不成，他亲自率领主力前往山海关征讨，遭到满洲铁骑的突然袭击，溃不成军，仓皇退回北京。
    李自成进入紫禁城以后，迟迟没有举行登极仪式，到了大势已去之时，四月二十九日，匆匆忙忙在武英殿举行登极仪式，当了一天皇帝，第二天开始撤离北京。
    五月三日，清朝的摄政王多尔衮一行，在骑兵的护卫下，乘着銮舆，浩浩荡荡进入朝阳门，直奔紫禁城。
    于是开始了清朝皇帝君临全国的时代，这一年就是清朝的顺治元年。处在由明朝到清朝的改朝换代转折时期，崇祯十七年便有了特殊的意义。
    对于明朝的遗老遗少而言，这是一段不堪回首的日子，因而他们对于同样亡国的李后主所写的绝妙好词《虞美人》中的亡国之痛——
    “小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改”充满了凄婉的共鸣，便不难理解了。
    清初，孔尚任的名著《桃花扇》上演时，离开明朝灭亡已经半个世纪了，据说，观众中那些依然留恋旧时代的人们被剧情感动得涕泪满襟，唏嘘不已，依然充满感伤。
    大明王朝的最后十七年，实在是一个悲剧时代。按照王朝的周期性规律——
    “其兴也勃焉，其亡也忽焉”，延续二百七十六年的明朝，算不上短命。
    整个明朝，犹如一个大写的英文字母M，永乐、宣德时期出现了第一个高峰，它的标志就是震惊世界的郑和下西洋，被西方学者赞誉为
    “发现世界”的壮举。此后逐渐走下坡路，到了万历第一个十年，由于内阁首辅张居正的改革，出现了万历中兴，使得万历时期成为明朝历史上最为富庶强盛的时期，缔造了明朝的第二个高峰。
    但是好景不长，皇帝为了消除张居正
    “威权震主”的影响，彻底否定了张居正的政绩，甚至以为他是
    “专权乱政”、
    “谋国不忠”。于是乎，万历后期政坛高层忙于朋党之争，忙于
    “窝里斗”，国事急转直下。到了天启时期，皇帝昏庸，朝廷大权落入大太监魏忠贤之手，形成
    “阉党”专政的局面，正直的官僚不是被革职，就是被杀戮，政局腐败透顶。
    朱由检就是在这种形势下继任皇位的。他严惩魏忠贤及其党羽，清查
    “阉党逆案”，为遭受
    “阉党”迫害的官僚平反昭雪，拨乱反正，希望再次营建一个中兴局面。
    然而时势已经大变，东北的清朝羽翼日渐丰满，明朝与清朝的战争屡屡败绩，满洲铁骑多次越过长城要塞，威胁北京及其周围地区。
    以李自成、张献忠为首的造反大军，已成燎原之势，驰骋中原。这两股势力，都想取明朝而代之。
    大厦将倾，狂澜既倒，崇祯皇帝和他的大臣们，企图挽狂澜于既倒，然而心有余而力不足，上演了一幕亡国的悲剧。
    在这一幕悲剧中，每个人都在演出悲剧，皇帝以悲剧谢幕，大臣们也莫不以悲剧收场。
    大明王朝无可奈何地走向灭亡，而且亡在一个颇想有所作为的皇帝手上，不仅明朝的遗老遗少，甚至清朝的顺治皇帝，都扼腕叹息。
    其悲剧性就在于，并非亡国之君的朱由检演绎了一幕亡国的悲剧。平心而论，朱由检在明朝诸帝中，绝对不是一个昏君，说他出类拔萃，也毫不为过。
    他上台以后，力图挽狂澜于既倒，由于问题积累太多，内部早已蛀空，颓势难以挽回。
    无可奈何花落去，巍峨的王朝大厦，轰然倒下。朱由检本人以自缢的方式殉国。
    这样的情节，怎不令人黯然神伤！它以悲剧的形式，向人们展示一个王朝走向灭亡的过程。
    我把这幕悲剧的细节尽可能真实地还原出来，目的是给予读者历史固有的深邃启示，并非只发思古之幽情。
    就好像我们观看莎士比亚的悲剧《哈姆雷特》那样，不必站在哈姆雷特的立场上，而是以超脱的眼光来远距离观察历史。
    世纪独步欧洲史坛的德国历史学家兰克，一大贡献是把历史学变成一门科学。
    他的名言——历史的叙述应该是客观的、冷静的、无色彩的——是一个难以企及的境界。
    我想尽量向它靠拢，是历史学家义不容辞的责任。只有这样，才有可能接近历史真相，而与形形色色的
    “戏说”划清界限。历史题材电视剧的
    “戏说”之风由来已久，人们一批评，编导们就借口
    “我们不是编历史教科书”来回敬。人们当然喜欢看有趣的戏，而不是乏味的教科书演绎。
    但是总不能老是让大家看
    “关公战秦琼”啊！如果听之任之，那么长此以往，就会在观众中形成一种
    “话语霸权”，把戏说信以为真。所谓
    “假作真时真亦假”，到了那个时候，可就麻烦了。当然，历史学家也应该检讨，为什么历史著作老是写得枯燥乏味，令人望而生畏？
    波诡云谲、风雷激荡的历史本来是有声有色的、生动活泼的，历史学家完全有可能把历史写得有声有色、生动活泼。
    司马迁的《史记》就是一个典范，他无须
    “戏说”，照样引人入胜，十分
    “好看”。近来很畅销的美国历史学家史景迁（）著作的中译本《王氏之死》、《曹寅与康熙》、《皇帝与秀才》等，既有学术性，又有可读性，也为我们提供了很好的例证。
    他用
    “讲故事”的方式，向读者介绍他的研究成果，把史料融会贯通，以生动的文笔表达出来，眼光敏锐，视角深邃而又独特，却又十分
    “好看”。由此可见，追求
    “好看”，不一定非
    “戏说”不可，也就是说，
    “好看”不必以牺牲历史真实为代价。历史作品的生命就在于真实，没有了真实，再
    “好看”也是没有意义的。这也可以说是我写本书所遵循的原则。书中所写的都是真实可信的，也就是所谓信史，都有历史文献的依据，都有案可查。
    但是作为大众读物，不必引经据典，一一注明出处。这样就可以减少许多阅读障碍，在生动的情节、流畅的文字中，感受阅读的乐趣。
    如果在轻松的阅读之后，各位可以从一个王朝走向灭亡的悲剧中，获得这样那样的启示，那是历史本身的魅力。
    我只不过是把这种魅力传达给各位而已。从朱常洛到朱由校朱由检，明朝的末代皇帝，即明思宗，因为他的年号是崇祯，所以也被称为崇祯皇帝，出生于万历三十八年（1610），当时他的祖父朱翊钧（明神宗）在位，他是皇太子朱常洛的第五个儿子。
    万历四十八年（1620）七月二十二日，朱翊钧去世，八月初一日，朱常洛继位（明光宗）。
    朱翊钧由于宠信郑贵妃，很想传位给郑贵妃的儿子朱常洵，遭到朝臣一而再、再而三的反对，才不得不传位于太子朱常洛。
    在宫廷内部权力斗争阴影下成长起来的朱常洛，长期受到压抑而谨小慎微。
    登上皇位，对于他既是机遇又是挑战。他的父皇朱翊钧，晚年为疾病所困扰，很少临朝听政，中央政府几乎处于瘫痪境地。
    他接手父皇留下的烂摊子，力图整顿紊乱的朝政，摆脱困境，日理万机，事必躬亲。
    然而，他自幼羸弱多病，成年后又沉迷于酒色，一旦超负荷运转，身体难以承受。
    父皇的遗孀郑贵妃，颇有政治野心，希望自己的儿子朱常洵能够取而代之，不怀好意地送来一批美女，供他享用。
    每天退朝后的夜宴，宫女奏乐，翩翩起舞。就寝时，龙床上常常是两名美女轮流
    “御幸”。本来单薄的身体，哪里禁得起如此折腾，朱常洛终于病倒了。
    郑贵妃指使原来在她身边侍候的亲信太监、现任司礼监秉笔太监兼掌御药房太监崔文升，让朱常洛服用通利药——大黄，