《从戏曲大佬到天王巨星》正文卷第二百六十七章这件事就特么怪祁斌（求订阅，求推荐，求月票）[2]

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   而不泥，我学你的唱腔，但是我却不拘泥于你的唱法，他也是拜了不少的师父，而且当时的京剧，旦角各工各路不许兼担，也就是说你是青衣，你就只能唱青衣的戏，你是刀马旦，你就只能唱刀马旦的戏。
    这位大神经过自己在舞台上的锤炼，竟然创出了旦角中另一派别，“花衫”，就是将青衣，花旦和刀马旦艺术特点融合到了一起，新出现的一种行当，青衣沉静端庄的风格、花旦活泼灵巧的表演、刀马旦的武打工架。
    王瑶卿在四十六岁的时候“塌中”，嗓音突然变坏，中气不接，底气不足，于是就离开了京剧舞台，投身京剧教育事业。
    他的门下弟子，别的就不说了，四大名旦全在其中。
    梅兰方先生曾经说过，自己是“按他的路子完成他未竟之功的”，可见王瑶卿的本领有多大。
    程燕秋的“程派”，则是在王瑶卿大师的直接指导下形成的。
    他也是打破了当初只有老生才能挑班的局面，让旦角也成了京剧界中的半边天。
    当年有一句话，叫做“无腔不学谭”，这说的是老生。
    在王瑶卿之后，又加了一句“无腔不学王”，这说的是旦角。
    虽然说王瑶卿对于京剧的发展有着巨大的推动的作用，但是在刀马旦演员的眼中，王瑶卿则是毁了他们的行当，毕竟花衫一出，刀马旦就成了一个鸡肋了，文不成武不就的。