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十分钟后,叶青准时到达。
这次会是一场不会持续特别长的沟通,他的打算是:先给曲子,描述故事,拍完之后再拿成品MV反过来做调整。
也没有《夜的第七章》那么多空闲。
因为他得利用这个月,把接下来至少两张专辑里,必须到国外拍摄的重点歌曲MV拍了。
毕竟接下来不是几个月不好出国。
而是一年,一年半,甚至更久。
所以他这次选择邓斌,也有“时间上紧迫”这方面的理由在。只是等他到了以后,对方等了两三分钟,才出来道:“叶青你来了,欢迎欢迎!不好意思啊,刚才还在忙别人曲子的事情,耽搁了一会,抱歉。”
“没事,我倒也没有那么急。”
叶青这次过来,时间安排很充裕。
包括之前团队和邓斌团队沟通的东西不少,包括很多严格保密的条约,价格商谈之类的都已经事先搞定了。
所以这次来,纯聊音乐。
随即邓斌也带着他一路到了办公室,又问:
“能先说说MV是关于什么的吗,我在刚才你们还没来的时候,就已经很好奇了?是,关于黑手党么...”
提到暗黑风格,提到意大利,那就没人能不提到西西里岛。
那个承载着诸多传说的帮派。
如今看来,似乎已经没有了它当初巅峰的权势,但依旧留下了很多传说,比如《西西里的美丽传说》,那个美女抽烟的画面啊...
不是啦,开个玩笑。
叶青也就点头道:“可以想象是那样的风格,但具体还是要结合别的。”
“结合什么啊?”他好奇道。
叶青回答:“《教父》系列。”
于是邓斌也恍然,觉得妙啊,这个设定。
从最初的一九七二年《教父1》到一九七四年《教父2》,再到阔别十六年,一九九零年的献礼《教父3》收尾,讲述了米国一段段颇具浪漫主义色彩的黑帮史诗。
估计叶青是看了这部电影来了灵感,就跟《夜的第七章》里,涉及到了大量的福尔摩斯典故。而说起来,《教父》在某些方面上还是比福尔摩斯更有冲击力的。
邓斌高兴了:
“这个好!这个好!”
他很知道,《夜的第七章》在叶青的作品里占有多举足轻重的地位。甚至在华语乐坛的历史上,也算是浓墨重彩的一笔。
所以他立刻就兴奋起来,家伙是哪个这里又配合上真正历史悠久的意大利黑帮...
“所以这次是什么样一个实施的想法呢?”
“和《夜七》一样,还是以古典说唱为主。”
邓斌听完点点头,他猜到叶青应该会用到这种元素。然而他却料想不到的是,叶青接下来,还接着道:“然后,我这边还想结合一些意大利歌剧的元素。”
“意大利歌剧,这...”
邓斌还真有涉猎,他之前甚至还专门学习过。所以这就是叶青找他的原因么,不过要用到意大利歌剧,肯定就不会简单了...
这两种融合起来,就是很难得。
不管了,先看看歌。
接过来,抬手,邓斌一眼看去:“这名字有点帅啊,《以父之名》...”
邓斌之所以喜欢叶青,或者很多人喜欢叶青,有一个原因就是叶青主流,且不主流。
尤其是前不久横空出世的《夜七》。
在传统音乐定义上,是绝对非主流的。
首先题材就是破案系列,这和目前市场上最流行的情歌是不同的。
对,其实不只是影视界,在各种设定下谈恋爱;音乐届也是,情歌是绝对主流。这其实说明,目前绝对主流的审美就是爱情,于是很多人都做这个选题,保险,且受众广。
然后唱法上也是,不具备那么可以传唱的能量。
哪怕是最容易被记住的副歌部分,也会因为难以演绎出王非的唱腔,而在传播度上有损。
最后就是歌词里的含义...
说实话,不是每个人都有那么广的知识储备,也没有那么多的好奇心。
有时候,知识摆在眼前,也懒得看。
但是吧...
有些时候,有些人就能做到非主流,和主流之间的那么一丝平衡。
比如王非,她是有这个本事的,不过是要借助于她那寻常歌手难以企及的声线。
比如叶青,他也是有这个本事的,而他则是主要借助于他的歌曲本身。
室内,安静。
邓斌其实是快速地先记完了词,打算配合着曲子一起看,结果人家的词上来就写道:“
”
嗨哟,上来就是意大利语。
这玩意没接触过的第一眼肯定懵了。
“这是一段祷告词。”
叶青解释道:“我做的demo里面有这部分的内容,你可以先听听看。”
做到这种程度了?
邓斌接触到的很多音乐人里,哪怕平时也自己编曲的,但一旦把编曲的活交到他手里,就一副“交给您我就放心了”的架势。
只有曲子,其他没做任何处理。
这样做固然对邓斌来说,操作肯定是方便的,因为有些人的编曲水平实在不敢恭维,或者和他的想法合不上。
可是很多时候,这样做也没有惊喜,基本上就相当于给他一副简笔画,然后自己在上面修修改改一点后,就准备上色。
最后,色彩都是比较固定的风格。
所有听到叶青说demo上有这个,那他还是先听吧:
“我来看看啊...”
邓斌接过电脑,上面贴着“内部资料,禁止联网”的标签。然后咔咔输了三层密码,才终于见到文件,点击播放...
先是一个低沉且听起来就年长的男音,念了这两段悼词。
古典吉他和弦乐遥相呼应,配合着木贝斯的低音,然后木管组交替弦乐,加入竖琴作为陪衬...光是这一段,邓斌就体会到了,当年王凯兴脑子不够用的感觉...
光是听前奏,就感觉像是某个大片开场。
哪怕他是第一次听。
“等一下,等一下,我缓缓...”
毕竟是第一次合作,没想到还没等叶青担心和对方的磨合不顺,对方就先出了毛病。
所以隔了一阵,邓斌才继续按了播放:
男声再次开始祷告,而伴随着的,出现了女高音的吟唱,配合弦乐长线条的颤弓惊得他一阵头皮发麻。
不安的感觉,似乎有危险来袭。
而男声似乎也被前奏的不安所感染,祷告的速度加快,再加快。
然后就出现了一股空间感极强的片段——这是通过对打击乐的部分做了滤波处理,过滤之后,加强了选定方向的强度;又通过清音吉他分解和弦的大量混响,把这个方向往四面八方衍生,都变得很强。
简单来说,就是从技术层面给没有音乐底子的人,也能感受到这种空间感。
“...”这已经完全是属于编曲得相当精美的范畴了,你管这叫demo?
邓斌不由得黑线:即使以最严苛的标准,起码也百分之八十以上了吧...
并且这种细节配合的惊艳感,画面感,空间感:就真的不只是需要配合想象,对他来说,简直是已经把这个画面再脑海里画了出来。
真好啊,不过我也不是没见过...
邓斌尽量保持着格调。
不过还没等他想完,耳机里就传来两声像是“驾!”“驾!”的声音,伴随着一阵军鼓节奏的底鼓,一阵刺耳的声音直接触击他的大脑皮层:
“啊~~~~”
“啊~~~~”
“啊~~~~”
“啊~~~~”
这段loop循环,直接让他当场抖了一下。
“够了,我得等一阵了!”
邓斌一下子摁住暂停键,整个人已经止不住地往外出气。
虽然知道叶青的歌前奏就很厉害,很抓耳的那种,但是这次的《以父之名》绝对是教科书级别的前奏。并且,同为黑暗风格,完全不是走的《夜七》的路子,而是专属于它自己的。
更关键的是,要素过多:
除了完全是一幅电影配乐的感觉的音乐,接下来的歌词还有黑帮,宗教,救赎...
“怎么了?”
叶青有些不明所以,他以前还真没见过这种情况。虽然自己的制作人也有在第一次看到曲子,就各种暂停,惊叹,
但基本上也都是一次性听完:
邓斌这样子,看样子今天是要停在这?
“我觉得今天,至少现在先停在这。”
邓斌还真不是别的,他有自己的理由,所以很快解释道:“我觉得我对歌词里很多东西都不是很了解,这样,你让我先至少重新看一遍教父系列,然后了解一些宗教的典故,再补充下知识,然后才能充分地欣赏...”
就像是电影,第二次第三次看可能也很有感觉,但是一般来说最有感觉的,是第一次。
邓斌很清楚:
面对一首完成度已经不低于百分之80的歌曲,叶青需要的,是他的灵感。而第一次听的时候,往往思绪碰撞得最激烈,灵感爆发也更多。
那还不好好地做准备?
“...也行。”
叶青想想,王凯兴本身就很熟悉福尔摩斯系列,当初磨灵感,也是磨了好久。
“那我们改天吧,明天一天的时间你够么...”
“够了够了!”邓斌立马点头。
他其实今晚就打算把教父看完,然后再搜集资料,巴拉巴拉。
毕竟说实话,谁又能忍住看个好电影,好书,好歌,到一半的时候就戛然而止呢?也就是他要坚持自己的专业素养了。
所以,尽早完成也是必须的。
不过,教父系列时间很长的,加上计划查资料的时间。坚持和忍耐这种东西,有时候,真的是很难的事情...
在《复联3》上映之后,那么多人都化成了飞灰。所以看了这么样的前置剧情,到了新作上映的时间,很多粉丝简直是迫不及待地第一时间就去看《复联4》。
邓斌的心思,其实也差不多。
并且他还发现,自己完全看不进去电影。
这美国好莱坞电影中教科般书的存在,无论是剧情,服装,摄影,人物,都让无数电影人争相模仿,各种
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