《进击的导演》正文卷278戛纳电影节前的小吵闹

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   关于记者采访的部分就不一一介绍了，主要是里面谈了很多敏感的话题，毕竟是帮某女性参选候选人站台嘛，肯定会聊到一些敏感的话题。
    当然，《纽约时报》也没有傻到别人帮忙站台他还要问一些让尹子雄受不了的话题。
    反正是第二天的报道出来后，通篇相互赞美。
    这都是游戏而已嘛，不必太在意，反正美国的政客与明星们明明在媒体上相互攻击，结果到了私底下又举杯欢庆，相互的关系好得很。
    媒体面前的行为，那一切都是为了捞取民众的好感与支持而已，真正的精英是一个群体的。
    有一个华裔参选人就遇到过这样的事，明明在公共场合有另一个选举人对他大加辱骂，结果下了台别人就跑过来跟他握手，说台上只是因为选举需要所以台下大家还是朋友。
    最后这位华裔选举人受不了这样的虚伪选择了公布出这样的政治陋习，还通出了党派。
    看看，在美国玩政治你认真就输了。天天那么多喊着‘某某威胁’的，结果那些政客跑得比谁都快的跑到那个威胁地去赚钱。
    接下来的日子没啥大事，除了拍戏就是与王宇的编剧团队提点新出炉的《诛仙》的剧本意见，另外与高时中谈一谈《诛仙》的主创阵容，还有找来的来画师画的一些场景图，只等尹子雄一确认天工异彩就会上机器建模制作CG。
    今年的戛纳电影节在5月11至22日举办，这离戛纳电影节还有两个月呢，这都是他拍《三块广告牌》的时间，所以他有的是时间慢慢磨演技，比《荒野猎人》还要过分的磨他们。
    为啥？因为《荒野猎人》至少还有点好看的剧情与优美的风景可看，《三块广告牌》看什么？小镇的风景？是有一点，但还达不到《荒野猎人》中野外的风景吧？那些风景可都是著名的景区的，这个席尔瓦的山区小镇是国家级公园级别的景区吗？
    当然不是，所以这里的风景也就那样，但是人家小镇政府掏了钱的，所以尹子雄在与当地的镇长聊过之后会尽量的拍他们这里最好的景象。
    万一《三块广告牌》获大奖了，有了很大的影响力了，席尔瓦小镇可以打着《三块广告牌》的取景地的名头响彻全球不是吗，可以增加小镇的旅游收入啊。
    没有跌宕的剧情，没美到心碎的风景，那不就剩下磨演技了？要不然每天干嘛？摄影师的用镜景别难还要去指点？那些基本上画好了分镜了，就算有要调整的地方摄影师会根据她的经验去微调的，这根本不需要尹子雄去指手划脚。
    无聊的剧组生活，一遍遍的重来……
    就这样日子来到了2016年的4月14日，戛纳电影节组委会公布了竞赛单元、一种关注单元入围影片，主竞赛单元21部电影入围，一种关注单元17部电影入围。
    很显然尹子雄的新片《水形物语》是最热门的获奖电影，此外是《我是布来克》、《只是世界尽头》、《推销员》几部次一级的热门电影，要数最热门当然是《水形物语》。
    就因为一个戛纳宣布的入围名单，《三块广告牌》宁静的摄影日常被一行记者给打破了。
    尹子雄很无语，就这点新闻也要跑剧组来采访一下？但尚娟娟的话提醒了尹子雄，尚娟娟说‘现在戛纳也是想想尽千方百计提升影响力，本来他是三大电影节的第一，但奥斯卡一直压他一头戛纳早就不爽了，但现在中国还出了个金芒奖，第一届的影响力很大。所以，戛纳要着力宣传一下，并提前制造点悬疑，你不就是最好的宣传点吗？’
    听了尚娟娟这番话尹子雄也认同，果然他看到的记者基本上就是法国的一些媒体，比如路透社、《电影手册》、《视与听》、《荧幕》、环球等媒体。
    问他的一些问题也无非就是对戛纳的展望，对获奖的信心等。
    尹子雄的回答大概就是一些诸如“戛纳是全球最顶级的电影奖项之一，它的专业、传承……能入围就是我的幸运，至于获奖这是看缘分。大热？戛纳的入围电影往往都是大热必死，所以我可不想要这种大热的热度……”
    反正就是对着戛纳一顿吹捧，当然同时也不要得罪其它的电影节。历史上就有这样的脑子发热的导演为了捧戛纳的臭脚把其它的电影节都贬得很低，最后被喷得很惨的例子。
    所以尹子雄他可是对这个度把得很好的，可以吹捧戛纳，但是也不能贬低别的电影节。
    甚至还可以威胁戛纳的，比如尹子雄还这样说“其实参加戛纳也是一种缘分，要不是《水形物语》一直到了2月底才做完后期，有可能我们就参加柏林了。其实对于参加戛纳是柏林我都是满心期待的，但是缘分这种东西说不准的，也许下一部我们能就去柏林了也不一定。”
    尹子雄这么说就是来告诉戛纳，你千万不要玩老子，玩老子那以后永远与戛纳无缘了。
    有些人可能会觉得尹子雄这是自大，一个顶级的戛纳电影节怎么可能会受尹子雄这样的威胁？
    其实不然，如果一个国际顶级导演经常在媒体上喷戛纳，戛纳也会受不了。因为尹子雄并没有主动去参加戛纳，是戛纳透过阿黛尔传话邀请尹子雄参加的。
    特么的，如果你邀请我参加结果让我去帮你站台，你却一个奖都不给我，或者给我个鸡肋奖，那这种利用我的手法我可是会四处喊出来的。
    这本身就是一种交换，戛纳利用尹子雄的声望，尹子雄获得奖项，这是双赢的事，但怕就怕戛纳组委会有这样的想法，但评委会不这么来那就搞笑了。
    所以尹子雄必须要提前预防，提前告诉他们，别玩我。
    当然，随着尹子雄的话语被媒体传出，戛纳电影节肯定是会及时的蹭热度的，比如评委会主席乔治·米勒这个澳大利亚导演，也是今年奥斯卡与尹子雄争夺过最佳导演的著名导演就站出来说话了。
    “尹子雄导演一直都是我非常喜欢的导演，他的影片风格多变，而且手法熟练，总是能用最恰当的方式讲最恰当的故事。包括今年我与在他在奥斯卡最佳导演的争夺上我以败北告终，由此可见他的实力之强劲。当然实力还不是他最可怕的地方，而是他的年龄。所以，我非常期待看到他的新片《水形物语》，听说是一部现代版的童话，像《美人鱼》一样的好看。我相信评委会以会公正公平的方式来以对待每一部入围的电影，无论它是大热的电影还是冷门的电影，只要它足够优秀，评委们都会投上一票。”
    人家评委会主席都站出来保证与暗示了，你尹子雄这下可以放心了吧？
    随着从尹子雄这里开始了这第一枪宣传，戛纳的宣传是一步接着一步，一会说某某电影会成为《水形物语》的威胁了，它挖掘的主题更深刻之类的。
    一会又是什么入围电影《小姐》的韩国导演朴郁赞声称要用亚洲电影来证明自己，现在尹子雄唯一遗憾的是还没有用一部亚洲电影去获过大奖，这是朴郁赞他的优势。
    可是入围的亚洲电影不止《小姐》一部啊，还有伊朗的《推销员》，也是部非常有实力的电影。
    当然，朴赞郁可不只是用贬低尹子雄的手法来蹭热度，毕竟大家每年可能还会在‘金芒奖’上碰面的。所以，他还有后话的。
    “尹子雄导演是非常厉害的导演，可以说是亚洲导演里的独一份。他能驾驭很多亚洲导演驾驭不了的西方题材的电影，也可以用好莱坞的手法拍得很精彩。这是99%的亚洲导演做不到的，当然也是我做不到的。但我说了，他现在太年轻，在以亚洲为题材的电影这一块他还没有获奖经历，这是我可以与他争一争的地方。”
    虽然他的后话多少有点补锅的意思，但还是把他自己提升到了与尹子雄同一档次的地位。
    好似亚洲导演里面就看他与尹子雄之间的双雄斗了，这是故意抬高他的身价啊。事实上亚洲导演里头能与尹子雄目前地位相提并论的就只有李安与张国师，没有别人。
    算了，反正韩国人都爱比，或者说喜欢把自己吹捧到至高的地位。
    就因为朴赞郁这番话，各个亚洲国家的一些人不乐意了，开始了网上大量的‘理论’‘分析’‘辩论’。
    这样的网上热议对于远在法国的戛纳组委会是乐见其成的，热度高嘛，关注度就高嘛。
    当然也有记者通过电话的形式问到了尹子雄的意见，尹子雄想了一下是这样回答的。
    “朴赞郁导演是我非常尊敬的导演，他的导演手法往往像一把手术刀一样切出韩国的社会的问题，他是韩国导演的一面旗帜。可惜，中国现在没那么严重的社会问题，所以我想拍出他那样的电影也是无从下手。所以，我只能拍拍西方人的电影，让全世界的观众来批评一下我。当然，我也希望我与朴导都能在戛纳上获得奖杯。”
    这话中规中矩？甚至是赞扬朴赞郁？反正韩国的网民是这么认为的。
    不过别国的网民如何解释说‘尹导的意思是朴赞郁是混韩国圈的导演，而他是混国际圈的导演。’
    但人韩国网民就是不认啊，那算了呗，无所谓了。
    现在亚洲影视也慢慢的融合了，以后大家抬头不见低头见的，韩国影视圈的也不敢乱说什么话。
    就在这样的不断有争论的环境下，戛纳电影节越来越近，《三块广告牌》杀青的日子也越来越近。
    月5日，《三块广告牌》正式杀青，尹子雄与大家愉快的吃了个杀青宴，这次的电影拍摄让第一次与尹子雄合作的演员都有了不同的体验，那就是尹子雄磨起表演来那一套一套的理论与告诉众人的小技巧真是让很多的演员有不一样的收获。
    要说理论与小技巧本来好莱坞的演员是非常足的，毕竟每个演员没两把刷子是混不出好莱坞的。
    但是好莱坞的演员们比较偏重于表现派与方法派，所以在商业片或者程式化的角色上他们一点问题都没有。但是在文艺电影中，那就不一定有用了。
    因此尹子雄一再的磨他们但又让他们服气的原因就在这里，好莱坞这种地方有些演员好久好久没有沉下心来真正的去琢磨一个角色了。
    所以《三块广告牌》一杀青，演员们都对尹子雄抱以最大的感谢。
    《三块广告牌》一条杀青尹子雄就回了中国，因为在好莱坞没啥好待的。当然，听说有了沙墨来好莱坞拍片了，拍