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随着,《大唐双龙传》的蹿红,香港宝龙电影公司开始被亚洲电影行业,一匹新锐的黑马!
相比之下,台北宝龙在业内几乎找不到存在感。
古龙回到台湾之后,有意整顿台北的宝龙电影公司分部。
在古龙与张少杰商讨之后,香港宝龙电影公司,确立以“大成本、大制作、高技术门槛”的经典大片为核心。
而台湾宝龙电影公司定义为投资“小成本、小制作”的文艺片为主。
小成本的文艺片,台湾最成功的案例就是琼瑶。
当然了,琼瑶剧在此时以电影闻名。不过,琼瑶剧真正腾飞则是被改编电视剧,《还珠格格》曾今横扫亚洲各地,在中国内地、香港、新加坡,以及东南亚各大地区的收视率都是超过50%。
而历史上,韩国曾因为琼瑶剧《还珠格格》上映后,收视率超过50%,造成整个韩国都在看《还珠格格》,一部外国电视剧,击败所有韩国电视剧,惹起韩国大多数的媒体谴责。于是韩国政斧勒令,将《还珠格格》放映的时间段,从黄金时间段,调整到凌晨放映。
就是那样,也造成整个韩国几百万人熬夜看《还珠格格》,最终,韩国政斧在影视界的压力下,祭出最流氓、无赖的决定——禁止任何琼瑶剧进入韩国市场。
由“琼瑶剧”因为人气太火爆,而被韩国禁止引进。
这一点细节,可以看出,台湾类似琼瑶剧题材的影视作品,非常具有市场潜力的。
“我们的香港宝龙,靠着张少杰的《大唐双龙传》,改编成为电影,横扫影坛。台湾琼瑶女士,也凭着她的作品改编成为电影,成为了影坛的常青树。台北宝龙,模仿香港宝龙,这是不切实际的。只有结合台湾电影行业的实际情况,投资类似琼瑶剧的文艺片。尤其是重视挖掘女姓言情作家小说的电影改编潜力,寻找下一个琼瑶!”古龙很有激情的说道,“你们有没有信心,创造属于台北宝龙的奇迹?有没有信心寻找下一个琼瑶?”
“有!”、“早就想要大干一场了!”、“文艺片确实是一个符合台湾电影行业实际情况!”、“本小利大,有搞头!”
台北宝龙的众人,纷纷士气高涨。
事实上,文艺片、爱情片,最核心的是找到一个有竞争力的剧情、剧本。
琼瑶那样的剧本,就是文艺片、爱情片的成功模板。
因为,琼瑶的小说能红,证明了她写的故事,确实有市场竞争力。而将这种经过了市场考验的故事,改编成为电影,无疑风险则是大大的降低。并且电影的上市,还可以利用小说版的人气,形成电影票房的号召力。
只要能成功找到下一个琼瑶,投资几十万港元,足以打造一个小成本,市场大卖的文艺片。
————————在古龙处理台湾宝龙分公司的事务时,万盛出版公司的老板于东楼,殷勤的前来拜访张少杰。
“恭喜你啊,张少杰!《大唐双龙传》已经蝉联了香港、台湾两地的票房冠军!一周赚几千万票房,我真是羡慕的流口水了!”于东楼现在的气派,显然比去年才认识他的时候高了几个档次。
张少杰皮笑肉不笑的说道:“哪有你于总赚钱,你可是曰赚百万新台币的出版巨子,整个台湾出版界,你已经是一哥了!”
于东楼搓着手,说道:“少杰啊,你这是寒颤你于哥我吧?于哥能发达,之前是靠古龙兄弟赏脸。而少杰你是我第二个贵人,《大唐双龙传》出版之后,整个台湾的出版界,都对我刮目相看。这些成就,是你给的!于哥知道,以前《大唐》签的合约,你吃亏了,现在钱主要被万盛多赚了,心理不平衡。不过,于哥不是吝啬鬼,咯,这给你!”
张少杰盯着一看,一份法律文书,似乎是万盛公司的股权转让文件。
霍,真是大手笔,5%的万盛出版的股权呢。
“呵呵,《大唐》的合同,将稿酬的分配已经固定死了!不过,于哥我可以私人送你5%的公司股权,算是补偿你的部分损失”于东楼看了看他。
张少杰自然知道,现在的万盛出版公司,规模已经达到了5亿新台币,公司基本无负债拖累。
万盛的员工,都是年轻力壮,离退休年龄还早,不需要养活大量的退休员工。
%的万盛公司股权,大于相当于2500万新台币的资产。
与此时,万盛公司付给张少杰10集《大唐双龙传》的稿费相当。
“咯,你找个律师看一看,如果没有问题,你签下它,完成公证之后。你就是万盛公司的第三大股东了!”于东楼笑道。
万盛出版公司,于东楼是第一号股东,股权比例达到60%。
而古龙则是拥有20%的股权。
剩下的股权,则是以前的一些投资商,以及公司的优秀员工持有。
张少杰如果入主万盛,则会成为第三股东。
万盛在台湾出版市场,非常聪明的。
武侠小说时代,利用于东楼以前“天下第一枪手”,给无数的作家代过笔,结下的交情。于东楼出面,邀请那些名作家,将稿件交给万盛出版,因此在台湾的武侠市场,成为了一个举足轻重的巨头。
而到90年代,武侠小说低迷的时候,万盛也迅速的转型出版言情小说,签下了席绢、于晴等等一大批的言情女作家,取代台湾的传统言情巨头皇冠出版社,成为最有实力的言情小说出版集团。
对于张少杰来说,通过控股或者是合作,在台湾出版市场,拥有话语权,也是非常有必要的。
毕竟,张少杰做的文化产业,文字版权是一个很重要的基础。
热门的影视剧,离不开优秀剧本;动漫、游戏,也离不开文字设定、剧情设定;连音乐,也需要合格的歌词
文字是一切的娱乐文化的基础。
在文字版权的基础上,才能延伸向其他的版权。
中国文化的竞争力,基础是在于文字,在于释放十多亿人口的想象力空间。
但是,内地的出版市场,显然还不够市场化,不能起到充分释放作家们想象空间的作用。
在改革开放之后,中国内地出版社,改革进展显然比传统行业要缓慢的多。到90年代开始,虽然逐渐有一些民营书商崛起,不过民营的一直是书商,需要与出版社合作购买中国市场的书号,才能够出版图书。总体而言,内地的出版市场话语权,还是以“国家队”掌控为主。
在21世纪初的内地网络文学时代早期,因为国内出版行业门槛太高,所以,内地的武侠、言情、玄幻、仙侠的作家,开始踊跃的向低门槛的台湾出版社投稿。
台湾的出版社,比较宽松,无需像内地的出版物一般反复的修改。只主要像报纸连载一般的每月稳定交稿6万~20万字(1~3集内容),便可以获得千字30~200元的稿酬。
给台湾市场写作,很少能够发财。但是,台湾出版无疑,对于内地的玄幻出版行业,有着启蒙的作用。超过300名的内地作家,能够通过勤奋写作,可以职业写作。
而这些给台湾出版市场写稿的这批早期的作家,在后来,在中国文学网站纷纷开启了VIP收费时代,也成为了网络文学的主力军。
事实上,内地网络VIP发展的早期,愿意接受这种模式的作家很少。不过,起源于台湾出版业不景气,一些出版社倒闭,苦逼作者拿不到应有的稿酬。于是,才开始有大量的台湾繁体市场的作者,开始逐渐尝试通过与网站签约,在网络上发表收费文字盈利。
经过多年的努力,中国互联网的“起点中文网”模式,成为了与美国亚马逊电纸书出版、曰本手机出版齐名的世界三大数字出版标准。
这种网络文学带动中国的通俗、幻想文学的井喷,只要到等到21世纪初,才会涌现。
但是,那也太晚了!
张少杰计划,在80年代就开始,向内地具有想象力的作家们进行广泛征稿。内地的出版渠道不畅通之前,先将那些版权,在香港、台湾这两大繁体市场,进行出版、运营。将来,再以港台市场为跳板,将有市场竞争力的中国作品,翻译成为英文、曰文、泰文、韩文等等各种文字。
通过国际市场上,进行直接的竞争,给中国的文学作品打出一条出路
张少杰将自己的计划,向于东楼叙述一番。
于东楼迟疑道:“现在大陆文化市场那么保守,出版的都是一些严肃的东西。内地的作家,能够写出娱乐大众的作品吗?”
张少杰说道:“有什么不可以,现在很多内地老作家或许写不出来。不过,青年作家,只要让他们看一些武侠、仙侠、神话、言情、西方魔幻、曰本轻小说等等各种不同类型的文字,总是有人照葫芦画瓢写出来的!”
“少杰啊,你的想法是美好的,但是你得考虑台湾的政治因素!你以为两岸关系,开放到了内地的作家的作品,能大规模到台湾出版的地步?”于东楼打击他说道,“别说是内地的作家,就是新加坡的华人作家,也因为政治因素,被台湾逮捕、扣押,甚至驱逐出境!”
“哦,台湾当局驱逐新加坡华人作家?谁啊!”张少杰好奇道。
(未完待续)
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