重生之奋斗在香江最新章节目录
;说起迪士尼很多人第一时间都会想到华特.伊利亚斯.迪士尼,因为他有个非常著名的励志故事,就是他如何创造米老鼠的。
在米老鼠诞生以前,迪士尼曾经创作过一只叫奥斯瓦尔德的长耳朵卡通兔形象,很受观众欢迎,1928年,就是米老鼠诞生的这一年,华特和设计师们一起讨论,如何创作一个更可爱的卡通形象。他们把奥爱瓦尔特画在纸上,然后开始修改:把耳朵变圆,给短裤加上纽扣,给大脚穿上鞋子,双手戴上手套,再加上一条可爱的尾巴……不一会儿,一个可爱的老鼠形象就跃然纸上了!华特眼前一亮,就是这只小老鼠!他的夫人莉莉连恩马上给它起了个响亮的名字 ‘ ‘(米奇老鼠)这就是米老鼠的诞生过程。
很多人以为米老鼠是华特.迪士尼遇见了一只小老鼠而创作出米奇,这是错误的说法。
米老鼠的最初造型是华特的伙伴伍培.艾沃尔斯执笔设计的,然后经过多次修改,才有了大家所熟悉的经典米老鼠形象,说华特.迪士尼创造了米老鼠,不过是后人以讹传讹。
迪士尼公司是华特.迪士尼与他的哥哥罗伊.迪士尼共同创办的,沃尔特.乔伊.迪斯尼是罗伊.迪士尼的儿子,华特.迪士尼的侄子,是迪士尼公司的第二代领导人。
沃尔特.迪士尼是迪士尼家族中最有商业才华的人,在他执掌迪士尼的七十年代,迪士尼公司得到了很大的发展,可惜这位才华横溢的第二代掌门人却是一个短命鬼,1982年,沃尔特.迪士尼乘坐的飞机在欧洲失联坠毁,机上128名乘客包括沃尔特.乔伊.迪斯尼在内全部遇难。
接任他的是他的表弟奥兰多.迪士尼,位于美国弗罗里达州奥兰多市郊的世界上最大的奥兰多迪士尼乐园,就是奥兰多.迪士尼决定建造的。
沃尔特.迪士尼不请自来的来找凌世哲,除生意上的事情外。还想跟凌世哲建建交情。
梦工厂和迪士尼公司都是靠着动画起家的,只不过迪士尼走的是电影的路子,而梦工厂是专功电视市场,偶尔做一做动画剧场电影。两家公司之间虽有一定的竞争,但因为市场经营方向完全不同,因此双方的关系并不是很激烈。
但任何事情都有例外,今天大家是桥归桥路归路,说不定明天大家就是竞争对手。又说不定后天又是合作着,所以沃尔特.迪士尼这次过来,最主要目的是希望跟凌世哲达成一个协议,那就是如果将来某一天,双方发生了竞争,大家都不要用恶劣的竞争手段。
沃尔特.迪士尼是不得不如此,当初梦工厂创立之初,好莱坞的几大巨头就对梦工厂进行了打压,而迪士尼公司也是参与者之一,但是他们的计划全部落空了。因为梦工厂的主要精力是在亚洲,不是欧洲,更不是北美。
在北美他仅仅只守着漫画和电视动画市场,而主流电影市场,凌世哲是半点兴趣都没有,因为他知道,北美的主流市场,不是他这个华人能玩的,至少现在不成。
所以他把主要精力都放在北美的华人或亚裔这个小众市场上面,北美的主流电影市场。凌世哲是坚决不去碰。
梦工厂拍摄的所有电影,面向的都是在北美工作生活的华人或亚裔移民,因为只有他们才理解了中国文化的精髓,西方人是看不懂中国电影的。
当电影在北美华人或亚裔(也就是北美中华圈)小众市场取得成功后。就会返销到香港、台湾、东南亚市场。
正式因为凌世哲选择的目标不同,使得好莱坞巨头们对梦工厂所有的打压手段全部落空,好像一拳打在了棉花上,毫无着力感,差点把自己给憋出内伤来。
东南亚市场一直是中国文化的辐射区,东南亚移民到北美。就会形成一个小中华文化圈,虽然这些东南亚移民因为国家地域观念,互相之间是从来不来往,但他们对中国文化是理解得了的。
要知道,不管是现在还是将来,能移民到北美的都是什么人?有钱人,穷人想要移民,美国会同意吗?只能做移民梦。
这些生活在北美或者欧洲发达国家的东南亚移民,都是当地的精英,来到异国他乡床生活,双方文化不同、生活习惯不同,打开电视满口的英文,出门看个电影,银幕上又全是老外,演得,说得都是他们的生活,自己是半点都看不懂。
所以说,他们虽然有钱,但在精神生活上却是非常的空虚,这时候凌世哲来了,梦工厂拍摄的华语电影,讲述的故事都是他们身边或者以前身边的事,这就让他们感到非常的亲切,电影里讲述的中国文化,他们也能够理解,因此,梦工厂很快就在北美的华人圈里站稳脚跟。
梦工厂不但在华人圈站稳了脚跟,就连东南亚的移民区也一样站稳的脚跟,因为他们比如,生活在北美的日裔和韩裔等人,也是受中国文化影响的,因此对中国文化他们也能理解得了。
这个市场在九十年代以前,从来都没有被人重视,原因嘛不用说了,就是因为这个市场太小众,没有引起大家的重视,无论是中国、韩国还是日本,一提到好莱坞,首先想到就是他们的主流电影市场,都忽视了看似小众的北美华人市场。
这个市场下吗?答案是否定的,这个市场其实一点都不小,而且还很大,不管是东南亚那个国家的移民,只要你原先生活的国家是在中国文化的辐射区以内,他们都能理解中国文化。
只要能理解中国文化,梦工厂拍摄的华语电影就能在这个地区畅通无阻。
加拿大和美国都是移民国家,主要都是由那些人组成呢?以人种来分,美国和加拿大主要是由白人和黑人以及黄种人组成,其中,受中国文化影响的东南亚黄种人站了北美黄种人的80%,剩下的都是北美的原住民或者是其他地区的黄种人,比如。印度啊、本地的印第安、因纽特人、中东伊斯兰国家的人。
除了这些黄种人理解不了中国文化外,其他的多多少少都能理解一点。
在这些受中国文化影响的黄种人移民中,华人又占了绝对的多数,来自日本和韩国移民其次。把这些人全部加在一起,大家想想看,这个市场该有多大?
可惜,这个市场这么多年来,都没有被人重视过。这么大一个市场几十年来就一直这么空着,没有人去占领,或者有人看到了,但他们又没有资源把这个市场给整合起来。
市场一直在哪,一直等着被人发现,一直等着被人开发!
到了九十年代,这个巨大的市场终于被好莱坞发现,于是他们迅速出手,很快就把这个市场给占领。
可笑的是,邵氏和嘉禾一直都想打入好莱坞。一直都在好莱坞主流电影市场苦苦挣扎,却偏偏看不见近在咫尺的北美华人市场。
或者是,他们其实早就看到了,可偏偏却无法打开它,不知道该拍什么样电影才能满足他们。
其实这类电影并不难找,其实仔细观察你就会发现,北美华人拥远都是由两部分人组成,老移民和新移民。
老移民不用说了,都是满清时代或民国时代移民过来的人,新移民是以新中国成立为分界线。也就是说从20世纪50年代开始移民过来的中国人,当然这里还少不了在本地出生的移民二代或三代,也就是我们所说的黄皮白心的香蕉人。
其实这种香蕉人只占北美华人的少数,绝大多数的华人移民对中国文化都是能理解的。包括华人移民的二代、三代。
受自己父辈影响,他们对中国文化并不排斥。
而这些都是华语电影的基础观众,那么为什么香港、台湾或者以后的大陆拍摄的话语电影,为啥迟迟打不开北美的华人市场呢?
原因就在于他们没有搞清楚当地华人的消费需求,其实不管在北美生活的华人过得在穷困,他都有精神上的需求。但他们生活的环境和遭遇不同,一般的华语电影是撬不开这个市场的。
香港的那种无厘头、下里巴电影肯定是不行的,因为这些移民大部分都是精英,或者说他们是文化修养都比一般中国人要高出不少,香港那种毫无逻辑的那种鬼扯或者是只知道搞笑的电影,生活在北美的华人是不会看的,在他们眼里,看这种电影纯粹是在浪费自己的时间,无聊的很,还不如看好莱坞的电影,至少看得没那么糟心。
香港的武侠片,除金庸和古龙,其余的根本就没人看,北美华人对打打杀杀的武侠片没多大的热情,在他们眼里,这些打打杀杀武侠片,都是自己人杀自己人,海外华人都很团结,这种互相厮杀的影片,在北美的华人圈,是真心不怎么感冒。
除非是拍像霍元甲、精武门这样的电影,专门打白人,这倒是有很多人看,因为华人总是被白人欺负嘛,但这种电影拍多了也不行,一是因为你毕竟是在别人的地盘上,这样电影你拍一点就行了,老是这么拍,那些主流人士肯定会有意见,而且也跟中国的儒家文化宣扬的中庸平和不符,而且看多了,观众也会腻味,毕竟现在华人的生活环境,比起以前的华人移民要好得太多了。
因此,武侠电影,揍洋人的电影,只能偶尔拍那么一下还有人看,多了就没人看了。
台/湾那种纯文艺片,也不行。以前行,现在不行了,原因是艺术档次是有了,但不够商业,而且台/湾电影人为了节约拍摄资金,在六、七十年代拍了很多的三厅电影(客厅、饭厅、咖啡厅)。
这种三厅电影开始还行,多看几遍,也就看腻了,而且制作也非常的粗糙,不要说跟好莱坞的电影比,就是跟好莱坞的电视剧,也是没法比。
因此,在北美华人市场火了一阵子台/湾三厅电影,很快也就没落了。
拍移民身边的故事,拍移民自己的故事,拍移民过去的故事,拍移民家乡的故事,拍摄华人的历史故事,拍摄中国的历史故事,而且背景场面要够大,不能太小,制作要精良,道具什么的也要精致,故事情节要紧凑,故事结构要合理,如果是拍历史片,每一个镜头,每一个故事桥段,都的仔细考据历史。
故事还不能太过于老套,必须加入一些现代元素和时尚元素,要给人一种国际范的感觉,前世的韩剧,不论是古装还是现代剧,这方面就做的比较好。
这些都是梦工厂对北美华人市场经过多年的长期考察和摸索后,总结出来的经验。
仔细回想一下,前世的《北京人在纽约》,讲得就是华人移民自己的故事,在北美华人区引起的很大反响,收视如潮,就是最好证明。
可
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