《花都猎手》唐宋名词赏析[4]

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   春愁”潜滋暗长于心田，反说它
    从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，
    增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触
    发。接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。而“无言谁会”
    句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。“无言”
    二字，若有万千思绪。下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂
    图一醉”。但强颜为欢，终觉“无味”。从“拟把”到“无味”，笔势开阖动
    荡，颇具波澜。结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而
    日渐消瘦与憔悴。“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅
    性格与执着的态度，词境也因此得以升华。贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思
    帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。纵被无情弃，不能
    羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加
    婉矣”。其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，
    虽然语较颓唐，亦属其类。后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大
    事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣
    带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲
    而不舍的坚毅性格和执着态度。
    雨霖铃①
    【宋柳永
    寒蝉凄切，
    对长亭晚，
    骤雨初歇。②
    都门帐饮无绪，③
    留恋处，④
    兰舟摧发。⑤
    执手相看泪眼，
    竟无语凝噎。⑥
    念去去千里烟波，⑦
    暮霭沈沈楚天阔。⑧
    多情自古伤离别，
    更那堪冷落清秋节。
    今宵酒醒何处，
    杨柳岸、
    晚风残月。
    此去经年，⑨
    应是良辰好景虚设。
    便纵有千种风情，
    更与何人说。⑩
    【注释
    ①此调原为唐教坊曲。相传唐玄宗避安禄山乱入蜀，时霖雨连日，栈道中听到
    铃声。为悼念杨贵妃，便采作此曲，后柳永用为词调。又名《雨霖铃慢》。上
    下阕，一百零三字，仄韵。②骤雨：阵雨。③都门帐饮：在京都郊外搭起
    帐幕设宴饯行。无绪；没有情绪，无精打采。④留恋处：一作“方留亦处”。
    ⑤兰舟：据《述异记》载，鲁班曾刻木兰树为舟。后用作船的美称。⑥凝噎：
    悲痛气塞，说不出话来。一作“凝咽”。⑦去去：重复言之，表示行程之远。
    ⑧暮霭：傍晚的云气。沈沈：深厚的样子。楚天：南天。古时长江下游地区属
    楚国，故称。⑨经年：一年又一年。⑩风情：男女恋情。
    【品评
    柳永多作慢词，长于铺叙。此词表现作者离京南下时长亭送别的情景。上
    片纪别，从日暮雨歇，送别都门，设帐饯行，到兰舟摧发，泪眼相对，执手告
    别，依次层层描述离别的场面和双方惜别的情态，犹如一首带有故事性的剧曲，
    展示了令人伤心惨目的一幕。这与同样表现离情别绪但出之以比兴的唐五代小
    令是情趣不同的。北宋时柳词不但都下传唱，甚至远及西夏，“凡有井水饮处，
    即能歌柳词”（《避暑录话》）。柳词盛行于市井巷陌，同他这种明白晓畅、
    情事俱显的词风不无关系。下片述怀，承“念”字而来，设想别后情景。刘熙
    载《艺概》卷四：“词有点有染。柳耆卿《雨霖铃》云‘多情自古伤离别，更
    那堪冷落清秋节。念宵酒酲何处，杨柳岸、晓风残月’。上二句点出离别冷落，
    ‘今宵”二句，乃就上二句意染之”。确实，“今宵”二句之所以被推为名句，
    不仅在于虚中有实，虚景实写，更因为以景“染”情、融情入景。“今宵酒醒
    何处”，遥接上片“帐饮”，足见虽然“无绪”却仍借酒浇愁以致沉醉；“杨
    柳岸、晓风残月”，则集中了一系列极易触动离愁的意象，创造出一个凄清冷
    落的怀人境界。“此去”以下，以情会景，放笔直写，不嫌重拙，由“今宵”
    想到“经年”，由“千里烟波”想到“千种风情”，由“无语凝噎”想到“更
    与何人说”，回环往复又一气贯注地抒写了“相见时难别亦难”的不尽愁思。
    宋人论词往往有雅俗之辨，柳词一向被判为“俗曲”。此词上片中的“执手相
    看泪眼”等语，确实浅近俚俗，近于秦楼楚馆之曲。但下片虚实相间，情景相
    生，足以与其他著名的“雅词”相比，因此堪称俗不伤雅，雅不避俗。