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“远离赌城”和“死囚漫步”之间的选择,与不久之前的“碟中谍”和“七宗罪”是全然不同的一个局面。
“碟中谍”是商业电影,“七宗罪”是艺术色彩浓厚的小众惊悚电影,而且雨果选择了后者还是朝着配角去的。这是两个截然不同的发展方向。
但“远离赌城”和“死囚漫步”不同,这是两个相似程度无限接近的选择,各有优劣,却不分高下。
看着手里“远离赌城”的剧本,老实说,作为一个穿越者,雨果清楚地知道这个剧本将会带来什么,一座奥斯卡最佳男主角小金人。虽然说如果更换了男主角,由雨果顶替尼古拉斯-凯奇出演,事情将会有所改变,一旦雨果的表演不够精彩,那么历史也将会改变,原本属于“远离赌城”的小金人可能就飞到其他人手上;但即使如此,这种诱。惑依旧很难拒绝,彷佛成功的钥匙就在眼前了,已经握在了自己的手里,自己需要做的只是用钥匙打开眼前的大门而已,这又有多难呢?雨果对自己的实力有足够的自信!
就好像当初雨果接拍“西雅图夜未眠”一样,他知道这部作品的价值,所以他愿意孤注一掷,全情投入,同样“生死时速”和“低俗小说”也是如此;盛宠世子妃。这是雨果作为穿越者的优势,他自然不想要放弃。
一个注定会拿奖的剧本,再加上雨果自己的努力,这就已经成功了一半。
更何况,迈克-菲吉斯提出了一个让雨果很难拒绝的计划,薇诺娜-瑞德的加盟,这势必会让“远离赌城”散发出截然不同的魅力,即使只是在脑海里构思一番,也足以让雨果觉得兴奋了。
可是,这真的是一个好的选择吗?
雨果坐在庭院内院的躺椅上,看着眼前恢复了生机的莲池,莲花在平静的水面上静静绽放,右手边种了一小丛碧绿的竹子,彷佛让整个夏天都清净了下来,耳边还可以听到那流水往下流淌时叮咚作响的声音,所以嘈杂都安静了下来。
按照历史轨迹发展的话,“远离赌城”取得了成功,可反过来说,这却很有可能成为束缚雨果手脚的绳索。
因为雨果清楚地知道尼古拉斯的表演方式取得了成功,尼古拉斯颓废而绝望的表演为本这个角色、为“远离赌城”这个故事注入了灵魂,正是因为如此,那么雨果应该如何选择呢?
他是应该遵循尼古拉斯的方式,还是应该按照自己的方式来表演呢?如果按照前者,那么雨果磨练演技的想法就得不到贯彻实施了,他将会回到“大河恋”试镜期间那种简单的模仿模式,这是一个巨大的倒退,反而与雨果的初衷背道而驰。
如果按照后者,那么雨果又如何进行角色表演,他是应该像阿蒙-戈斯那样完全摒弃原有的表演方式,以他的理解来进行演绎;还是应该像“义海雄风”那样,寻找借鉴角色与自我特色之间的平衡。可无论是哪种方法,雨果又如何能够保证他的方法会与“远离赌城”的气质就一定契合呢?
特别是当主角全部更换的情况下,由阳光绅士的雨果搭档纯洁脆弱的薇诺娜,“远离赌城”的气质与原版将会有翻天覆地的变化。那么,历史轨迹还会保持一致吗?
其实雨果知道,当他内心出现了“可是”的这个转折时,就意味着他已经做出了选择。
从目前的情况来看,“远离赌城”无疑是无限接近雨果内心的,选择它应该是顺理成章的,但雨果内心却依旧抱有迟疑,一句“可是”暴露了雨果的犹豫,也显示出了他的内心。
雨果把“远离赌城”的剧本放下,拿起了放在一旁的“死囚漫步”。
“死囚漫步”同样取得了成功,只是对于男演员来说,有点遗憾的是,这部作品成就的是女演员。
在第六十八届奥斯卡上,“死囚漫步”和“远离赌城”两部作品在演技奖项上展开了激烈的竞争,最终前者胜出影后,后者勇夺影帝,原因呢?原因当然很复杂,但最直接的原因就是“死囚漫步”的真正主角是修女海伦,故事是以修女海伦的视角去看待整个事件,并且深刻剖析了修女海伦的心态挣扎;而“远离赌城”的真正主角是本,以本的经历串联起整个故事,并且以本为核心构造了整个故事。
这里所说的当然不是戏份差异,而是导演镜头集中在角色身上的重量和深度——也就是真正折射出电影核心、电影思想的部分所在。
但如果单纯从表演上来说,两部电影四位主角的完成度都是十分高的,几乎不相伯仲。
那么为什么雨果内心深处还是悄然偏向了“死囚漫步”呢?难道真的是因为蒂姆的交情攻略打动了一向对友情看重的雨果?这当然是部分原因,但显然不是决定性的。
雨果沉默了下来,重新翻开了剧本,从第一页开始看起。
显然,故事一开始马修是没有出现的,一直到了第三页才出现了第一行字,马修以声音出镜,他写给修女海伦的信被她打开来阅读了,“我的律师不见了,所以我要找人帮忙,但若你无法相助,还期望你回信或者拜访……”
雨果的思绪却是沉寂了下来,马修明明知道自己是有罪的,为什么他还坚称自己没罪,甚至寻找帮助——而且是修女的帮助;重生抗日年代之刘婉。
也许……也许,马修从来就不认为自己有罪,他认为他杀人和强。奸的举动都是被同伴强迫的,他是从犯,而不是主犯,但他的同伴——也就是真正的主犯却因为有钱,所以只是被判了终生监禁,但他这个从犯却被判处了死刑。所以,马修希望有人能够帮助自己。
但为什么呢?仅仅只是害怕死亡吗?至少这是第一步,但害怕死亡的背后呢?是否和马修的家庭又有关系呢?
还有,为什么马修会找上修女呢?仅仅是因为修女慈悲心肠,容易被打动,而且是免费的吗?仅仅是因为已经没有其他人愿意帮助他了,最后他才不得已求到了修女那里吗?显然不是。
也许,在马修的内心深处他是知道自己有罪的,他内心真正的想法就是想要得到救赎,因为他被压抑太久太久了,而他的母亲太过软弱、他的弟弟太过弱小,为了保护他们,他又没有办法告诉他们,他更加害怕的是他的罪恶会报应到他的家人身上,所以,他想要从修女那里得到救赎。
但马修却没有意识到这一点,他以为自己只是在利用修女的慈悲和软弱而已,他试图把修女玩弄于股掌之间。可事实上,他内心的软弱和恐惧已经在不知不觉中出卖了他。
雨果越发觉得马修这个角色有趣起来,在马修成长过程中到底发生了什么,而在马修内心深处又到底经历了什么挣扎和犹豫,如果他为了保护家人,他应该选择成功才对,但他却偏偏选择了自我毁灭,走上了一条不归路,不仅没有起到保护家人的作用,反而还成为了拖累。
等雨果意识到的时候,“死囚漫步”的剧本他已经翻阅了十几页。
忽然,雨果的意识就明白到底发生什么了,作为一个故事来说,“死囚漫步”的剧本略显沉闷和阴郁,并不是那种具有吸引力的剧本;但把角色单独拿出来说,无论是修女海伦还是马修,他们都是十分值得研究的角色,特别当这两个角色都是真实存在的——同时又不是名人,这对于演员来说就是一个巨大的挑战。
兜兜转转了一个圈子,归根结底还是回到了最初的那一点,两个剧本的角色都是严峻的挑战,而且都是雨果遇到前所未有的挑战。
“远离赌城”的角色是与雨果截然相反的人格,对演技的深度、厚度都提出了严峻的要求,但角色丰富程度却略逊一筹;“死囚漫步”的角色虽然似曾相识,但仔细研究之后却是截然不同的角色,角色的错杂程度超过了雨果此前任何一个角色的挑战。
自从“七宗罪”之后,雨果就一直想要出演一个内心复杂的角色,特别是那种错综复杂到自己都欺骗自己,严重的心理疾病最终导致角色自我崩溃的角色,这对于雨果研究演技来说是一个最好的平台,同时也是雨果再一次挑战自我极限的平台。
所以,也许从一开始,雨果内心的天平就已经做出了选择,他渴望出演马修这个角色,渴望再一次突破自我。即使这个角色无法为他赢得奥斯卡小金人,雨果也不在乎,比起那一座小金人的嘉奖来说,雨果更希望成为一名优秀的演员,在他的内心深处,早就已经有了优劣之分。
没有正确的选择,只有适合自己的选择。之前“碟中谍”和“七宗罪”是如此,现在的“远离赌城”和“死囚漫步”更是如此。
当雨果明白了这一点之后,内心的一块大石头就落下了,紧接着,那种迫不及待的亢奋和激动就开始在体内迸发出来,只要想到自己即将挑战马修这个角色,雨果就想要尖叫,血液里潜伏了一段时间的戏瘾再次沸腾起来,他甚至迫不及待地想要立刻就加入剧组。
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