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第六十七届奥斯卡落下了帷幕,但围绕着这场盛宴的争议才刚刚开始。
在这场没有硝烟的战争之中,“阿甘正传”笑到了最后,囊括五座小金人,成为今晚最大赢家;“低俗小说”血战到底,最终拿下最佳剪辑和最佳原创剧本奖,得到了相对应的肯定,创造了历史;而提名阶段后来居上的“肖申克的救赎”终究是功亏一篑,空手而归。
除此之外,“狮子王”、“生死时速”、“伍德-艾德”都获得了两座小金人,与“低俗小说”并列。
比起汤姆-汉克斯蝉联影帝的新闻来说,“阿甘正传”击败“低俗小说”、“肖申克的救赎”最终称王,这成为了第六十七届奥斯卡的最大话题,在颁奖典礼的第二天引发了所有媒体的热烈讨论,并且连绵不绝地在未来二十年时间里引起了持久不下的争论。
人们普遍认为,这三部作品实力接近,彼此的胜负都十分正常,像这样由一部作品实现完胜,着实太过奇怪,也太过异常。因为这三部作品无论是谁,都没有表现出绝对的统治力,今年可不像去年“辛德勒的名单”一枝独秀,三部作品在每一个奖项上几乎都实力接近,每一个胜负都难以预料,更何况是一部作品完成横扫呢?
这种疑惑也成为了颁奖典礼落幕之后最大的热议焦点;杀手穿越之妃常了得。
但其实人们都忽略了一点,奥斯卡虽然权威,但它却是一个由独立机构评选的奖项,这也就意味着奥斯卡是具有机构属性的,它是由这个机构的品味、取向和爱好所决定的。这个机构,就是美国电影艺术与科学学院。这也是最重要的一点。
如果回顾一下第四十八届奥斯卡就会发现,当年激烈的竞争到最后也是由“飞越疯人院”实现横扫而落幕,这部作品在那一届奥斯卡上拿下了最佳影片、最佳导演、最佳男演员、最佳女演员、最佳改编剧本等五个重量级奖项,唯一遗憾错过的重量级奖项最佳剪辑则被“大白鲨”截胡。
这就是奥斯卡。学院的品味从一而终,他们的取向做出判断决定选择之后,奖项的走势就自然会发生倾斜和偏好,“阿甘正传”符合学院喜好,赢得了评委的芳心,于是就实现了完胜,就好像当年的“飞越疯人院”一样。
正如电影票房数据所折射出来的社会审美取向,“阿甘正传”收到了不俗赞誉之后,得到了观众的热烈追捧,全美狂收三亿两千九百万美元,甚至力压了“狮子王”一头;而“低俗小说”被誉为改变时代、改变历史的难得经典,舆论冲上了巅峰,全美票房屡创奇迹,拿下了一亿七千两百万美元票房,但距离“阿甘正传”还是有着难以逆转的巨大差距。
而在票房阶段就远远落后的“肖申克的救赎”从影响力和深远度来说,在起跑阶段就已经远远落后于两位竞争对手了,仅仅两千八百万的北美票房,即使口碑再出色,但影响力终究是差了太多。
虽然奥斯卡和北美票房没有直接联系,毕竟许多商业爆米花电影能够取得超高票房,但艺术价值却经不起深入讨论;可是像“阿甘正传”、“低俗小说”这样具备了深刻艺术价值又同时拥有市场潜力的作品,却往往能够在奥斯卡上大获全胜。
换而言之,退一步讲,即使“肖申克的救赎”艺术价值真的一枝独秀,但面对艺术和商业完美结合的“阿甘正传”、“低俗小说”,它的落败也终究是无法避免的。因为如何实现商业和艺术的高雅结合,这就是电影产业孜孜不倦追求的终极目标。
同时,票房所折射的格局也就是“低俗小说”和“阿甘正传”的情况,“低俗小说”的剑走偏锋、个性十足即使在全社会掀起了狂潮,但依旧抵不过高唱主旋律的“阿甘正传”。
所以,“低俗小说”以绝对实力拿下了最佳原创剧本,而后又虎口拔牙从“阿甘正传”手中抢下了最佳剪辑奖,展现出了改朝换代的坚定决心和猛烈冲击,但也就局限于此了,因为这就已经是主流社会对这部非主流作品的最佳肯定了——同时也是极限的肯定。
昆汀在导演部门的落败可以算是一个冷门,在五位导演提名者之中,单纯从学术角度来说,昆汀才是最值得褒奖的对象。但可惜的是,他是一个局外人、一个搅局者、一个叛逆者,伴随着他输给了学院主流派代表罗伯特-泽米吉斯,“低俗小说”的反叛之路也就走到了尽头。而雨果在最佳男主角的竞争之中没有能够突围成功,则是最后一个信号,也将最后一丝希望掐灭。
不过,相比于“低俗小说”的失败,人们似乎更多铭记住了“肖申克的救赎”的空手而归,多年之后,无数网友将“肖申克的救赎”推上了神作的位置,认为这部作品就如同“公民凯恩”一样,是被奥斯卡遗忘的经典,无数人为这部作品鸣不平。
这着实是一件很讽刺的事。
客观来说,“肖申克的救赎”最多只是和“阿甘正传”、“低俗小说”同一水平线上的作品,而且真的要比较作品整体完成度和历史地位的话,三者排名应该是“低俗小说”、“阿甘正传”、“肖申克的救赎”。真正让人扼腕的应该是“低俗小说”的落败,昆汀拍出了一部前无古人的“低俗小说”,却因为风格大胆形式另类而被保守传统的学院评委所遗弃。
“阿甘正传”就是最符合奥斯卡审美的作品,人物传记、举重若轻、思想正面、格局宏大、激励人心;[封神英雄榜]师弟,你别跑。虽然这部作品中规中矩,导演技巧上比不过“低俗小说”,核心思想比不过“肖申克的救赎”,但综合实力却冠居群雄,最重要的是完完全全符合学院评委的口味。
所以,即使历史再重来一次,即使“低俗小说”能够抢下最佳剪辑奖,但最终获胜的还是“阿甘正传”。
“肖申克的救赎”之所以被人们誉为神作,一方面是因为电影所传递的思想醍醐灌顶,对自由的向往、对梦想的坚持让电影散发出无穷的魅力;另一方面则是因为电影的坎坷历程:从被无数人忽视、籍籍无名,到最后时刻逆转跻身奥斯卡提名席位,最后又功归一篑,这种不完美结局所带来的遗憾美,让人们过度夸大了作品的精彩程度。
于是,就有了二十年后“肖申克的救赎”战胜“教父”这部绝对经典佳作,雄踞imdb两百五十名榜单冠军长达十年的局面。
但是相对而言,“肖申克的救赎”整体格局不如“阿甘正传”大气,叙事精巧又不如“低俗小说”;最重要的是,思想精神虽然积极向上,但当时美国正处于经济危机之后的复苏阶段,相对而言,“阿甘正传”才是社会需要的乐观因素,而“低俗小说”才是奥斯卡需要鼓励的创新,“肖申克的救赎”颗粒无收也就不足为奇了。
这的确是一个很讽刺的事实,让人哭笑不得。
因为那些追捧“肖申克的救赎”的影迷们,一方面在质疑奥斯卡、在不屑奥斯卡;但另一方面又因为奥斯卡没有给予“肖申克的救赎”而打抱不平,这种自相矛盾的做法无疑是盲目的。
“低俗小说”错过奥斯卡,是历史的必然,因为独立电影还没有迎来突破的最佳时机,而昆汀的特立独行对1995年的奥斯卡来说也太过前卫了;“肖申克的救赎”错过奥斯卡,是学院审美的必然,因为学院的风格取向就一向钟爱“阿甘正传”式的成人童话。
如果质疑这个结果,其实是没有必要的。因为首先“阿甘正传”是一部优秀的作品,其次这是符合奥斯卡取向的作品,再次这就是一个属于学院的“游戏”,游戏规则就是他们制定的。
质疑“阿甘正传”的胜利,其实就是在质疑奥斯卡本身——甚至于是不屑奥斯卡,那么“肖申克的救赎”又何必依靠一座大家都不屑的小金人来证明自己呢?这样说来,“肖申克的救赎”错过奥斯卡根本就是理所当然的,又何必遗憾呢?
所谓的中庸之道在“阿甘正传”身上得到了完美的发挥,而不愿意突破创新选择“低俗小说”的奥斯卡,同时也不愿意保守稳健选择“肖申克的救赎”的奥斯卡,最后选择了“阿甘正传”。
不过,“低俗小说”依旧可以得意的扬起头颅,因为他们在与保守、规矩、学术的学院评委对抗之中,占据天时地利人和的情况下,开辟出了一片全新天地,这甚至比去年“钢琴别恋”创造历史的伟绩还要宏大和困难;因为他们在与学院审美代表的集大成之作“阿甘正传”对抗之中,虎口夺食,将最佳剪辑奖揽入怀中。
这,就是最大的胜利!
“低俗小说”和“阿甘正传”奉献了一场伟大的对决,而“低俗小说”一直坚持到了最后一刻,也让“阿甘正传”始终战战兢兢,将悬念延续到了最后。但可惜的是,“阿甘正传”还是笑到了最后,射杀了最终的猎物。
也许,历史应该给予“肖申克的救赎”一个证明,这的确是一部佳作,但不是神作;也许,历史同样应该给予“低俗小说”一个证明,这的确是一部佳作,更是一部经典。
幸运的是,雨果的蝴蝶翅膀给予了“低俗小说”一座最佳原创剧本,又带来了一座最佳剪辑奖。
也许“阿甘正传”赢得了第六十七届奥斯卡,但奥斯卡小金人也只是电影产业的一部分,历史终究会给予“阿甘正传”、“低俗小说”、“肖申克的救赎”这三部作品应有的地位。
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