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;金沐晨来到的第一幅画作前面就停下了脚步,因为这幅画所闪耀的光芒实在是太刺眼了。
虽然这幅画因为年代久远的缘故,画布上的的颜色已经严重的失真了,但是画面上那两朵硕大的牡丹花,却依旧可以看出那栩栩如真的意境。
而这幅画就正是被日本人评为是日本国宝之一的,南宋著名画家李迪所做的《红白芙蓉图》,这幅画是南宋时期绢本画作的代表作。
也是大家公认的南宋院体花鸟画做的巅峰之作,是当世中国花鸟画里数得上号的代表作,即便是拿到国内,那也是国宝中的国宝,最顶级的那种。
这幅画长宽都大概是二十六公分左右,画工精细工整,尤其是那栩栩如真的细腻画风,可以说是开创了中国写真画鸟画一脉,所以在中国艺术史上可是有着非常高的评价。
这幅画原本是清宫旧藏,是清朝历代皇帝的心头之好,尤其是乾隆皇帝,更是非常喜欢这幅画作,平时都是挂在他书房的墙上来欣赏的。
后来乾隆之后,嘉庆皇帝继位,这位皇帝对古董书画的喜爱,可就没他老爹那么痴迷了,当时他刚刚抄了和珅,光是从和珅哪里得来的宝贝都已经是数不胜数了,哪还有心思来关注这原本就不怎么喜欢的字画?
于是这幅画,就被打入了冷宫,后来圆明园建成之后,就被存放到了圆明园。
后来英法联军打到了京城,在圆明园大肆抢掠一番之后,一把火烧了这个著名的园子,这幅画从那时候起,也就不知所踪。流失到了民间。
再后来也是被日本著名的文物贩子,高岛菊次郎给搜罗到了日本,而这期间的搜刮手段,当然也不怎么光彩,后来这幅画被这高岛菊次郎捐献给了东京国立博物馆。
大概看完了这幅画,金沐晨继续往后走。然后又来到了一副光芒刺眼的画作前面,这幅画的画布和前面那副《红白芙蓉图》一样,因为年代久远,已经泛黄了相当厉害。
而且因为这幅画是属于泼墨山水画做,用的都是黑白淡墨,并没有使用其他的染料,所以画作褪色的相当厉害,除了隐隐的一些山水,基本已经看不清其他的容貌了。
但即便如此。这幅画作却还是闪耀着刺眼的光芒,而这幅画作也是被日本人评为日本国宝之一的南宋李生的《潇湘卧游图卷》。
这幅画之所以会如此的珍贵,也是因为在唐朝诞生绢画之后,当时最主要流行的还是人物画,不过那些人物画,主要还是以最早的画作技巧为主体,说白了就是并不太写实。
而到了宋朝时期,开始衍生出山水画作。尤其是泼墨山水画,开始在南宋时期盛行一时。甚至一度成为了当时风流名仕们的最爱。
而这李生的这幅《潇湘卧游图卷》,则是当时泼墨山水画中的代表作,前后流传了多代,都一直是被大家所公认的泼墨山水画最早的代表作,在中国的山水画作,中有着很高的地位。
而且这幅画的尺寸超大。原来可是一整套的画卷,据传当时画作完整的时候,可是有一整套十二幅,尺寸超过三十平米的巨型画卷,是有史以来第一幅篇幅如此之大的泼墨山水画卷。
也这因为如此。这幅画卷,才成为了中国泼墨山水画上不朽的传奇。
这样被中国人认可的画作,流传到了日本,当然也会被日本人认可,所以被评为日本国宝之一,也就无可厚非了。
这幅画和之前的那幅《红白芙蓉图》一样,都是清宫旧藏,原本一直收藏在建福宫的静怡轩,在清朝末年流出了宫中,后来同样是被日本人用不甚光彩的手段给得到了手。
最开始到日本,是落入了一个叫菊池猩堂氏的手里,可这家伙也是够倒霉,他当初拿到手的时候,这幅画可是一套画卷。
只可惜他没赶上好时候,1923年东京发生大地震,后来在他的居住地还引发了一场大火,这家伙当时也是疯了似得闯进了货场,把这套画卷给抢出来一部分,剩下的画卷就都全部葬身火海了。
后来保存下来的这《潇湘卧游图卷》,也就只剩下了这么一部分的局部,后来被那菊池捐献给了东京国立博物馆。
看着面前这幅虽然号称是残卷,但依旧是篇幅宏大的画卷,金沐晨是难忍心头的激荡。
要知道在南宋那么一个年代,当时的画家们,居然已经可以画出篇幅如此之大的画作了,这是多么的不容易?
只可惜我们这些子孙不孝,让这样伟大的历史遗迹,居然落入了狼子野心的日本人的手里,而这该死的日本人,本来就地处天罚之国。
老天爷的惩罚,又殃及到了这样一副伟大的画作,结果搞得现在,任何人都别想一睹这幅鸿篇巨著的全貌,只能看到局部的残片,真是可怜,可叹,更加可恨啊!
一想到这,金沐晨对日本人的恨意,就不由得又加深了几分。
正是因为心中对日本人的恨意,以至于后面两幅被日本人评为国宝的南宋梁楷《雪景山水图》和元代因陀罗《禅机图断简寒山拾得图》,金沐晨都没怎么仔细的看,因为实在是心情坏透。
因为没心情好好的欣赏那两幅名画,金沐晨索性就放弃了看这些画作,免得负面情绪积累太多,忍不住就当场发作。
他更是索性就开始把精神都放到这房间里的安保措施之上,这一看可不得了,把他给吓了一跳。
之前那瓷器展厅里的安保措施,已经是让人头皮发麻了,而这间展厅里的监控设施,在金沐晨看来,简直都可以用丧心病狂来形容了。
几乎可以用十步一岗,五步一哨来形容,墙壁上,屋顶上,墙角里,甚至干脆就是墙面上,遍布着密密麻麻的摄像探头。
而且那些画作的外面罩着玻璃罩肯定是没跑了,就连平时根本不怎么出现在博物馆里的保安,这时候也是不断的在这间展厅里来回的巡逻游弋。
看来日本人是吧这间展厅,当成了整间博物馆的重中之重了呢,防守的非常严密。
这让金沐晨感觉非常的头疼,前面那几间展厅就不说了,已经防范的非常严密了,而这间更是可以用天罗地网来形容。
除非你来这里并没怀有什么二心,如果你要是怀有歪心思来的,恐怕还没等你动手,就已经被这帮保安给擒获当场了。
金沐晨之前也不是没去过别的国家的博物馆,美国的他就去过不少,英国的大英博物馆他也光顾过,可是防范如此严密的博物馆,他还真是第一次见。
不过在一想日本现在所处的国际形势,也就了然了。
日本这个畜生国家,即便是到了现在,也不曾为他们当年的侵略战争道过谦,而这世界上被日本人当年侵略最狠,伤害最深的就是南北朝鲜和中国这么三个国家。
北棒就不说了,现在经常给日本找不痛快,南棒就更不用提了,动不动就会有人来日本,放火,烧烧靖国神厕什么的。
这两个国家可一直都不曾教育国民,忘记当年日本人给他们带来的苦痛,所以这两个国家的国民,对日本人恨得可是相当疯狂的。
而还有另外一个在旁边虎视眈眈的中国,这让日本人不能不更加的小心翼翼。
毕竟他们造的孽实在是太深,太多了。
更何况现在他们还紧跟在他们美国爸爸的屁股后面,做着遏制中国的急先锋,所以他们也害怕,万一哪天要是从中国来那么几个疯狂的极端主义的家伙,要是来他们的博物馆里来捣乱一把的话,那可就糟糕了。
毕竟这里的这些文物,都有几千上百年的历史了,都是非常脆弱的,可经不起那帮家伙的折腾,所以他们不得不小心应付。
金沐晨冷笑着继续往后转,然后就看到了那副元代赵孟頫的《十三跋》的局部残片,看到这样的字帖残片,金沐晨心头一阵慨叹。
赵孟頫啊,这可是继王羲之之后,中国数得上号的书画大家了,他的字帖,即便是现在在国内,所有的博物馆加到一起,也就不到四十幅。
而现在在日本居然有这么一副鸿篇巨制的残片,想想真是特么的可恨,这东西要是在国内的话,哪怕是残片,那也绝对是可以被列入到国宝范围的。
毕竟赵孟頫的硬笔书法,可以说是中国书法继王羲之之后的又一伟大创造,而且他的字,那种风骨,是可以和王羲之相比,也不遑多让的成就。
这片字帖残片,也是之前提到的那个高岛菊次郎捐献给东京国立博物馆的,而那家伙当时可没少捐,一次就捐了三百多件顶级珍贵的中国文物呢。。。未完待续。
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