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青烟缈缈,似烟似雾,就要离开东欧国家飞往德国巴登巴登温泉小镇了,平果和公主坐在电脑前,再一次聆听了《蓝色多瑙河》。
要说小约翰·施特劳斯的音乐创作,真还有一个有趣的故事。
静默细听后,平果对女儿感慨,说:
“有一次,小约翰·施特劳斯回家时换下了一件脏衬衣。
他妻子发现这件衬衣的衣袖上写满了五线谱。
她知道这是丈夫灵感突现时记录下来的,便将这件衬衣放在一边。
几分钟以后回来,她正想把它交给丈夫,却发现这件衬衣不翼而飞。
原来,在她离开的瞬间,洗衣妇把它连同其他脏衣服一起拿走了。
她不知道洗衣妇的居所,就坐着车子到处寻找,奔波了半天,也没有下落。
在她陷于绝望的时刻,恰好遇见了一位也在酒店里工作的老婆婆,便把她领到那个洗衣妇的小屋。
小约翰·施特劳斯的妻子一进门,正好看见那一幕,即洗衣妇正要把那件有乐谱的衬衣丢入盛满肥皂水的桶里,她急忙冲过去,一把抓住洗衣妇的手臂,抢过了那件脏衣,挽救了衣袖上的珍贵乐谱。
这珍贵的乐谱,正是小约翰·施特劳斯的不朽名作《蓝色多瑙河》圆舞曲。”
平涵涵接着说:“蓝色多瑙河圆舞曲,也称作小约翰·施特劳斯作品第314号,美妙绝伦的旋律温暖了多少人的心灵。
这也就难怪人们称这个小约翰·施特劳斯为“圆舞曲之王”了,这个曲子还被称为‘奥地利第二国歌’。
这首乐曲的全称是:‘美丽的蓝色的多瑙河旁圆舞曲’。
曲名取自诗人卡尔·贝克一首诗的各段最后一行的重复句:‘你多愁善感,你年轻,美丽,温顺好心肠,犹如矿中的金子闪闪发光,真情就在那儿苏醒,在多瑙河旁,美丽的蓝色的多瑙河旁。香甜的鲜花吐芳,抚慰我心中的阴影和创伤不毛的灌木丛中花儿依然开放,夜莺歌喉啭,在多瑙河旁,美丽的蓝色的多瑙河旁。’
要说小约翰·施特劳斯真的是一位天才兼多产的作曲家。
他的轻歌剧题材回避尖锐的社会矛盾,音乐则充满欢快、热情、幽默的情绪,曲调扣人心弦,对后来F.莱哈尔等人的轻歌剧创作产生了影响。
虽然斯特劳斯的作品对生活的反映缺乏深刻性,然而迄今不少优秀作品依然受到欢迎,它们反映了奥地利人民热爱生活的思想感情和气质,和奥地利民间音乐、维也纳市民音乐有着血肉联系。后世称施特劳斯为“圆舞曲之王”。其创作以《蓝色的多瑙河》《维也纳森林的故事圆舞曲》《享受生活圆舞曲》《柠檬树花开的地方圆舞曲》等等。
他曾带领乐队访问欧洲各国,使维也纳圆舞曲风靡全欧洲。
他的圆舞曲独具特色,旋律酣畅,柔美动听,节奏自由,生机盎然,是每年维也纳新年音乐会的主要曲目。
他还作有《雷鸣电闪波尔卡》等一百二十多首源自捷克的波尔卡舞曲及几十首其他舞曲。
年起,还创作了《蝙蝠》、《罗马狂欢节》、《阿里巴巴与四十大盗》、《吉卜赛男爵》等十六部轻歌剧,对于欧洲轻歌剧的发展有着相当深远的影响。
年奥地利帝国在普奥战争中惨败,帝国首都维也纳的民众陷于沉闷的情绪之中,当时小约翰·施特劳斯任维也纳宫廷舞会指挥。
为了摆脱这种情绪,小约翰接受维也纳男声合唱协会指挥赫贝克的委托,为他的合唱队创作一部象征维也纳生命活力的合唱曲。
这部作品在维也纳首演。因当时维也纳在普鲁士的围攻之下,人们正处于悲观失望之中,所以作品首演失败。
直到小约翰·施特劳斯住在维也纳郊区离多瑙河不远的布勒泰街五十四号时,把这部合唱曲改为了管弦乐曲,又增添了许多新的内容,并命名为《蓝色多瑙河圆舞曲》。
然后,小约翰在巴黎万国博览会上亲自指挥,并获得了巨大成功。
仅仅几个月之后,这部作品就得以在美国公演。
顷刻间,这首圆舞曲传遍了世界各大城市,后来便成为小约翰最重要的代表作品。
直至今日,这首乐曲仍然深受世界人民的喜爱,包括我,现在看来还有老妈您,呵呵。”
平果也笑,说:“这次欧洲云游,有个巨大发现,那就是,我们母女俩的情趣与志趣有相当多的一致。”
在每年元旦举行的维也纳新年音乐会上,本曲甚至成了保留曲目,作为传统在新年前夜午夜时分刚过的时候进行演奏。
从赏析此曲的角度上看,她是按照典型的维也纳圆舞曲结构写成,由序奏、五个小圆舞曲和尾声组成:
序奏开始时,小提琴在A大调上用碎弓轻轻奏出徐缓的震音,好似黎明的曙光拨开河面上的薄雾,唤醒了沉睡大地,多瑙河的水波在轻柔地翻动。
在这背景的衬托下,圆号吹奏出这首乐曲最重要的一个动机,它象征着黎明的到来。
接下来,是五首连一起演奏的小圆舞曲,每首小圆舞曲都包含两个相互对比的主题旋律。
第一小圆舞曲描写了在多瑙河畔,陶醉在大自然中的人们翩翩起舞时的情景。主题A抒情明朗的旋律、轻松活泼的节奏,以及和主旋律相响应的顿音,充满了欢快的情绪,使人感到春天的气息已经来到多瑙河;主题B轻松、明快,仿佛是对春天的多瑙河的赞美。
第二小圆舞曲首先在D大调上出现,第一部分旋律跳跃、起伏,层层推进,情绪爽朗、活泼,给人以朝气蓬勃的感觉;突然乐曲转为降B大调,显得优美委婉,与第一部分形成对比。巧妙而富于变化的第二圆舞曲描写了南阿尔卑斯山下的小姑娘们,穿着鹅绒舞裙在欢快地跳舞,富于变化的色彩显得格外动人。
第三小圆舞曲属歌唱性旋律,主题A有优美典雅、端庄稳重的特点;主题B具有流动性特点,加强了舞蹈性,呈现出狂欢的舞蹈场面。这段音乐采用了切分节奏,给人以亲切新颖的感觉。
第四小圆舞曲的主题A优美动人,富于歌唱性;主题B强调舞蹈节奏,情绪热烈奔放,与主题A形成了对比。在开始时节奏比较自由,琶音上行的旋律美妙得连作曲家本人也很得意,仿佛春意盎然,沁人心脾。
第五小圆舞曲是第四圆舞曲音乐情绪的继续和发展,只是转到A大调上。主题A旋律起伏回荡,柔美而又温情;主题B则是一段炽热而欢腾的音乐,形成了全曲的高潮。起伏、波浪式的旋律使人联想到在多瑙河上无忧无虑地荡舟时的情景。
最后,是是全曲的高潮和结尾。
乐曲的结尾有两种,一种是合唱型结尾,接在第五小圆舞曲之后,很短,迅速地在热烈的气氛中结束。
另一种是管弦乐曲结尾,较长,依次再现了第三小圆舞曲、第四小圆舞曲及第一小圆舞曲的主题,接着又再现了乐曲序奏的主要音调,最后结束在疾风骤雨式的狂欢气氛之中。
老妈,我真的和您一样,特别佩服这样的天才。
人家小约翰·施特劳斯(德语:,1825-1899),不仅是奥地利著名的作曲家、指挥家,还是著名的小提琴家、钢琴家。
他也是自幼酷爱音乐,7岁便开始创作圆舞曲,一生写了四百多首乐曲,包括圆舞曲、进行曲以及其他音乐体裁的乐曲,其中以《蓝色多瑙河》《维也纳森林叙曲》《春之声》等曲最为著名。
我也是,但是我为什么就不能创作出这么多的曼妙曲目来呢?
好在我还能够欣赏这些优美动听、充满生活气息,反映了人民群众热爱生活、乐观向上的思想感情,深受大家喜爱的作品。
这个“圆舞曲之王”约翰·施特劳斯与其父同名,两人又都以创作圆舞曲而闻名于世,所以大家只好在它们的名字前面分别加上“老”、“小”二字,当然,其父老约翰·施特劳斯也便被大家称为‘圆舞曲之父’了。
想一想,人家19岁时,就举办了一系列音乐会,并在各地巡回演出,获得的成就使他很快就与父亲齐名,这是多么天才型的精英啊。
只可惜啊,在1899年6月3日,他在维也纳病世,享年才73岁呐,实在是太可惜了。维也纳人民举行了十万人的盛大葬礼。
小约翰·斯特劳斯的创作活动,大致分为三个时期:
年10月,年仅十九岁的约翰·施特劳斯率领自己的乐队在维也纳一流的饭店进行首演,引起了极大的轰动。一场圆舞曲的“父子之战”就此展开。
老约翰动用自己的关系阻止各娱乐场所聘请儿子的乐队演出,但聪明的约翰开始逐步培养有别于父亲的观众,他把目光转向年轻人和民族主义者,创作了《维也纳的年轻人》、《塞尔维亚进行曲》等早期音乐作品。
年奥地利维也纳世博会上,小约翰·施特劳斯演奏了风靡全球的蓝色多瑙河圆舞曲(作品第314号)。
其父老约翰·施特劳斯本来希望他将来成为一个银行家,而不是一个音乐家。
尽管如此,他还是从小暗地里学习小提琴。
讽刺的是,他的小提琴老师正是他父亲的管弦乐队的首席小提琴弗朗茨·阿蒙。
然而,他的父亲终于有一天发现小约翰把时间“浪费”在了音乐上,大发雷霆,他认为作为音乐家的生活太严酷了,不希望儿子以后也与他一样过这样的生活。
可是,小约翰仍旧在内心热爱着音乐。
最后,在小约翰17岁那年,老约翰与他的情妇埃米莉·特兰布施离家出走。这样,小约翰才得以继续专心从事他所热爱的音乐事业了。
之后,小约翰向开办私人音乐学校的约阿希姆·霍夫曼教授学习了对位法和和声技法。
在与指挥家约瑟夫·德雷施勒学习和声时,他的天赋得到了极大的认可。
同样,他在他的另外一位小提琴老师,维也纳宫廷剧院的芭蕾舞辅导教师安东·科尔曼那里,也得到了极高的评价。正是这些高度评价,才使得小约翰成功地从权威人士处得到了公开演出的不成文许可。
随后,他很快在酒馆(维也纳的音乐家们寻找职位的固定去处)招募了充足的人手以扩充他的乐团。
然而由于他父亲的巨大影响和势力,几乎没有任何剧院提供给小约翰演出的合约。
最终,小
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