《警婲槑》第430章探访杜拉斯及其情人[2]

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   来海滨度假兼写作，但在1980年夏天后，她来特鲁维尔时日渐多，铺开了那段暮年之恋，杜拉斯称之为‘可怕而崇高的爱情’。
    年，杜拉斯开始在黑岩公寓的大厅里，拍摄《大西洋人》，这次她用了扬做主角。
    但，事实上，影片在银幕上播放时，总是一片漆黑，只有个声音在指挥着扬“扮演”的男人。
    缓缓地描述男人的缓慢变化，讲述不久前也是在这里发生的事情：人物的出走，杜拉斯的恐惧，一切都混淆在一起。最典型的杜拉斯内心体现。
    确实，在现实中，扬也不断出走。
    他向杜拉斯坦白了，自己没有可能从物理层面爱一个女人。
    杜拉斯迷信自己的改造能力，想再挑战一次现实，但她失败了，扬逃跑，彻夜不归，去海边酒吧和漂亮男孩约会。
    她只能转而决定把扬创造为“作品”，变成她众多人物中的一个。
    老妈，您说，这个女人是不是太自我、太强势、太野性了！可是她的文字又是那么素简、迷人！”
    平果也笑，说：“估计呀，全世界有三分之二喜爱文学的人，都爱读她的呢！确实了不得的。”
    平果知道，法国女作家玛格丽特·杜拉斯是二十世纪最有魅力和个性的女作家之一，是法国当代最著名的女性家、剧作家和电影艺术家，是堪称当代法国文化骄傲的女作家，是引导世界文学坦荡走入通俗读者群体的女领者，是富有传奇人生经历、惊世骇俗叛逆性格、五色斑斓爱情的艺术家，是当代作家中得到国际译介和研究最多的优秀写作者之一。
    其代表作品有:《琴声如诉》、《夏夜十点半钟》、《广岛之恋》、《昂代斯玛先生的午后》、《劳儿之劫》、《情人》、《写作》等四十多部与十多部剧本。其中1984年出版的异国情调《情人》，荣获了当年的龚古尔文学奖，并且被译成40多各种文字，至今已售出250万册以上，使杜拉斯成为当今世界上最负盛名的法语作家。
    “爱情”是杜拉斯作品的主要题材，由于作者的个人经历，她的文本常常聚焦以异国为背景的“异国情缘”。
    平果就曾经对杜拉斯的作品进行过比较分析：男人与女人；爱与性；东方与西方。
    杜拉斯通过雌化了的男性，来否定男子汉的神话，并着力描写了能动的女性对现存规范的积极抵制，以及对自己身体的掌控，也彰显了女性的博深精髓与主体力量。
    杜拉斯的文本还强调了两性间无法用言语沟通的爱恋与隔阂状态，爱和性的分离。
    这导致了传统浪漫性之性话语，让位给了现代随意性之性话语，以及异国和异国男性和女性在“爱情故事”里的边缘地位。
    杜拉斯的《情人》是一部带有自传色彩的作品，书中描写了一名贫穷的法国少女与富有的华裔少爷之间深沉而无望的爱情故事。随着作者独特的笔触，渲染出一幕疯狂而绝望的爱情悲剧，其中掺杂着无尽的叹息，哀伤，深情，让情感的潮汐沉淀在记忆深处，读来令人动容，让人深思。
    在这部中蕴藏了杜拉斯无限的生命激情。
    平果就是在她记忆的牵引下，进入了她那遥远的情感空间，尽情领略了异国的风情，承受了生命的沉重，铭记了爱情的绝望。
    “我自己早就有好酒的愿望，这一点我和别人一样，原先就知道了，只不过这种嗜好来早了。这如同我身上早就有的情欲愿望一样。”杜拉斯这样具有悲绝意味的句子，让沉浸在中的平果，仿佛置身于一域充满沧桑情绪的大海波涛中，赤裸而美好的肉体彻底掏空，只留下一颗沉默的心，静静地体味着生命的苍白。