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?后面的几天里,罗南白天上班,晚上基本都与卡门-凯丝泡在一起,一直到卡门-凯丝结束洛杉矶之行赶往巴黎。
或许硬件磨合好了,软件安装起来会容易点,罗南送别卡门-凯丝的时候,两人竟然有一些难舍难分的情绪。
但没有狗血的事情发生,卡门-凯丝赶赴巴黎,继续可以彻底改变一个爱沙尼亚女人人生的模特事业,罗南返回公司,依旧为事业和前途打拼。
罗南情绪多少受到了影响,说一点都不难受肯定是假的。
不过,他能看得出来,在男人与事业之间,卡门-凯丝选择的是后者。
如果换成是他自己,也会做出相同的选择。
罗南的事业也刚刚起步,不敢放松,在消防员基金的鲍勃-科恩送来计划书之后,立即让乔治-克林特组织人手,准备聘请第三方完片担保的一应材料。
对于常年跟消防员基金合作的大公司来说,这是非常简单的工作,但对于沙海娱乐这种名声不显的小公司来说,先要赢得担保方的信任。
很多事开始时都是最难的。
想要通过消防员基金的保险审核,最起码需要一个剧本。
罗南不打算亲自写,《谍影重重》的剧本比《人类清除计划》麻烦多了,还牵扯到一些政治和情报部门,中间要大量查询资料,编剧需要付出的时间和精力太多。
外聘编剧是最好的选择,罗南花费一段时间确定了大纲和主线情节,然后让沙海娱乐对外公开招聘编剧。
导演方面,首选肯定是保罗-格林格拉斯。
但保罗-格林格拉斯正在忙《王牌特工》后期制作的收尾工作,罗南暂时没有跟他提这事。
《谍影重重》也开始了前期文案策划。
另外,乔治-克林特那边有好消息传过来,罗伯特-陆德伦的病情有所好转,经过不懈努力的公关,罗伯特-陆德伦终于同意谈《伯恩的霸权》和《伯恩的通牒》两本书的影视版权。
罗南亲自与罗伯特-陆德伦见了一面,罗伯特-陆德伦身体条件非常差,看起来随时都会去见上帝,也怪不得之前一直不见人。
比起《伯恩的身份》的谈判,罗南与罗伯特-陆德伦的代理人的谈判要顺利的多,一个诚心想买,一个真心想卖,不过一下午的时间就谈妥了条件。
沙海娱乐买断《伯恩的霸权》和《伯恩的通牒》的影视版权,并且拥有后续影视使用权。
也就是说,可以继续在《伯恩三部曲》的基础上,拍摄续集电影。
能拿到这些,罗南当然也开出了不菲的价格。
四百万美元是基础买断支付,这点双方的分歧并不大,谈判的大部分时间都耗费在了分成上。
罗南对《伯恩三部曲》抱有足够的信心,自然不想在版权交易中加入后期分成。
但没有后期分成,罗伯特-陆德伦方面拒绝谈判。
罗伯特-陆德伦方面开出的条件是百分之三的总票房收入分成,业内改编知名文学作品,如果加入票房分成选项,普遍的比例是票房的百分之一点五到百分之三。
罗南当然不会同意这种条件,全球票房百分之三的收入,这等于是在割沙海娱乐的肉。
经过一番拉锯,双方各自做了妥协,罗伯特-陆德伦方面的分成比例上涨为百分之五,但分成选项由影片的总票房收入改为所有收入的净利润。
同时,罗南也同意了对方的另一个条件,如果沙海娱乐自版权转让协议签订的十年之内,不能改编两部登上大银幕或者小屏幕,罗伯特-陆德伦的版权代理方有权收回这两部的所有版权。
四百万美元基础转让费,加上百分之五的净利润分成,拿下《伯恩的霸权》和《伯恩的通牒》的影视版权,罗南基本上达成了目的。
当然,版权费用依然是沙海娱乐从相对论借贷解决。
其实他想进一步压低基础转让费用,提高净利润分成比例,但罗伯特-陆德伦方面没有同意。
拿下这两部的影视版权,未来的《谍影重重》就能搭建起完整的三部曲和世界观,将来拍摄完电影,还能根据人物剧情继续拍摄续集。
机会合适的话,甚至可以改编电视剧。
罗南回到洛杉矶,也在众多应聘的编剧当中找到了合适的人选,一个叫做托尼-吉尔罗伊的编剧。
这人算不上一线编剧,不过能稳稳划入二线,手底下有个小型编剧团队。
由于是改编剧本,价格也不算高,托尼-吉尔罗伊加上他的四人编剧小组,总计30万美元片酬。
当然,无论是编剧报酬还是版权费用等支出,未来全都会计入影片的成本当中。
罗南之所以选择托尼-吉尔罗伊,一方面是他参与过多部动作片的编写。
这位编剧以运动爱情片《冰上奇缘》进入好莱坞,此后又参与了惊悚犯罪电影《热泪伤痕》和《魔鬼代言人》的编剧。
去年,迈克尔-贝那部石油工人飞上太空钻陨石的片子,托尼-吉尔罗伊是署名编剧之一。
这份履历当得起罗南支付的报酬。
另一方面,托尼-吉尔罗伊除了《冰上奇缘》之外,参与的其他项目全都不是来自于他的原创。
这一点也是罗南选择托尼-吉尔罗伊的重要原因。
很多喜欢原创的编剧,就跟沉迷于自我世界的导演一样,喜欢天马行空。
这些会成为商业电影里面严重不稳定的因素。
托尼-吉尔罗伊后面参与的三个项目,全都是以雇佣编剧的形势参与,也就是别人拿出创意和大致框架,他和他的团队在此基础上编写剧情。
罗南相当看重这样的履历。
因为他也需要托尼-吉尔罗伊在制定好的框架下编写剧本。
罗南在沙海娱乐与托尼-吉尔罗伊签订合同之后,与这位编剧深入的谈了一次,特别是关于剧情走势和人物性格。
“托尼,这是部商业电影。”罗南的大纲已经交给了托尼-吉尔罗伊:“说说你的改编思路吧。”
沉思片刻,托尼-吉尔罗伊说道:“大纲的故事线非常明确,剧本编写要注意叙事节奏,现在观众对于商业电影的叙事节奏要求越来越快,我认为故事节奏必须紧凑,剧情不要太负杂,更不要在伯恩的失忆上做前后恍惚之类的设定,让观众看到角色下一分钟就意识到角色失忆,认为这不是一个普通人。”
罗南认可他的说道:“剧情不要烧脑。”
“对!”托尼-吉尔罗伊不愧是跟迈克尔-贝合作过的编剧:“故事要简练,要保证绝大部分观众轻轻松松就能看懂。”
他又说道:“角色方面,中关于女主角的戏份太繁杂,女主角戏份减少,剧本完全以伯恩作为核心。”
或许托尼-吉尔罗伊受到了迈克尔-贝的一些影响:“女主角花瓶化,更多是作为伯恩身边的符号而存在。”
罗南轻轻点头,这位编剧在理念上与他比较接近。
托尼-吉尔罗伊又说道:“伯恩是个特工,目前好莱坞最有影响力的特工是詹姆斯-邦德和伊森-韩特,我们这部电影想要成功的,伯恩要与这两个成功角色有明显区别。”
“继续。”罗南说道。
得到罗南的鼓励,托尼-吉尔罗伊继续说道:“伯恩的外型设定不要太出众,最好是能让人记住的普通人。伯恩没什么钱,脑袋不算特别好使,没有高科技设备,能用上一把手枪就算运气好,平常抓到什么就拿什么当武器,比如铅笔、绳子、牙刷等等,这些才是体现伯恩这个特工最明显的特点,完全不同于詹姆斯-邦德和伊森-韩特。”
“有道理。”罗南又说道:“如果伯恩变成邦德和韩特,这部电影极有可能失败。”
有美玉在前,后来跟风者极大概率会倒霉。
罗南想了一会,说道:“托尼,你先拿一个样本出来看看效果。还有,剧本初稿必须在新年之前完成。”
托尼-吉尔罗伊保证道:“没问题。”
罗南对于这位编剧相当满意,有一个头脑清醒又经验丰富的编剧,还有保罗-格林格拉斯这个导演,《伯恩的身份》的电影改编,成功几率应该比较大。
一个完全不同于詹姆斯-邦德和伊森-韩特的特工。
说不定,后两者未来要向伯恩学习。
很难说后来《007》系列改变风格,选了硬桥硬马的丹尼尔-克雷格作为詹姆斯-邦德的演员,是不是受到了《谍影重重》的影响。
编剧已经敲定,导演有候选目标,罗南也考虑起了演员人选,有先入为主的印象,马特-达蒙是首选。
其他的演员,可以等导演和大部分幕后职员到位之后,再通过试镜来解决。
好莱坞又不缺演员。
一片忙碌之中,渐渐接近十月底,临近万圣节到来之前,《女巫布莱尔》经过十七周的放映,正式从北美下档。
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