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杨柳青知道许望秋很厉害,电影拍得非常好,能写剧本,深受王岚西的信任,但在他眼中许望秋终究是个二十来岁的年轻人,刚刚走出社会,没有太多的管理经验,他对公司让许望秋来搞改革并不是特别看好。
听到许望秋的话,杨柳青发现自己小看许望秋了,他推出的这个措施绝对是有的放矢,非常高明。不过他想不明白,即使是有多年工作经验的领导也必能够拿出这样的措施来,许望秋不过是刚毕业的大学生,他是如何做到的?
许望秋见杨柳青满脸惊诧的看着自己,微笑着道:“怎么了,有什么不对的吗?”
杨柳青回过神来,心想难怪王岚西这么信任他,胡建也对他赞口不绝,真的是个厉害人物啊!他笑了笑,道:“许主任的想法非常好,但八个组就八个导演,是不是太少了?还有每部电影都需要分析观众人群和卖点,这个难度是不是太大?”
许望秋轻松地道:“这个八个创作组是核心小组,拍重点影片,主要是拍商业大制作的,各方面资源是最好的。其他导演属于创作室,他们主要拍中小成本的电影,在选题上会更灵活,甚至可以搞艺术片,毕竟艺术片搞好了,也是可以卖钱的。但不管哪种类型,详细的分析报告都必不可少。至于搞分析报告是不是太难,我认为不管难不难,都必须搞。我们要为国家赚钱,如果我们连观众喜欢什么,连观众爱看什么都不知道,那一定拍出受观众欢迎的电影,那我们就没法向国家交待。”
好莱坞的绿灯系统是好莱坞商业大片畅销世界的基石,但并不是说绿灯系统完美无缺。绿灯系统在保证好莱坞大片竞争力的同时,也带来一个问题,好莱坞大公司在创作上日驱僵化和保守。到了2000年之后,好莱坞最爱干的就是翻拍经典、制作系列电影或者续集成为好莱坞创作的主流,因为拍这些电影是最保险的。很多非常优秀的优秀的项目,由于存在一定的风险,无法通过绿灯系统,只能束之高阁。
电影《百万美元宝贝》是独立电影,制片人鲁迪摩根邀请到伊斯特伍德导演和主演,又有斯旺克任女主角,弗里曼任男配角。三位明星都是奥斯卡提过名、获过奖的大演员,伊斯特伍德还是奥斯卡获奖导演,这是相当有分量的项目。但鲁迪摩根制片带着这个项目找好莱坞大公司,得到的反馈是影片结局太悲惨,这样的电影没市场,必须得改剧本,改结尾。鲁迪摩根强调:这片子将由伊斯特伍德导演、主演,斯旺克任女主角,弗里曼任男配角。但还是没用,好莱坞几家大公司都不愿意投资。鲁迪摩根只能到欧洲融资,最后才有这部票房和奖项双丰收的电影。
好莱坞六大电影公司也清楚自己是非常僵化和保守的,为了避免错失《百万美元宝贝》这样的优秀影片,同时也为了给更多的新人机会,为公司提供新鲜血液。好莱坞六大电影公司都成立了搞独立电影的子公司,比如福克斯有探照灯,索尼有索尼经典,环球有焦点影业。
出口公司搞绿灯系统也必然会遇到同样的问题,在创作上会逐渐僵化。为了避免错失好电影,同时也为了培养新人,给公司造血,让公司充满活力,在八个创作组之外,许望秋定保留创作室,给创作室更多创作上的自由。
杨柳青小心提醒道:“可我们是社会主义国家,一味迎合市场,会不会太资本主义了?”
许望秋对这个问题早有准备:“这资本主义和社会主义没有关系,如果一定要往政治上扯,那我们在政治上也没问题。我们都知道群众路线是我们党的生命线和根本工作路线,也是党的致胜法宝之一。太祖发表的《在延安文艺座谈会上的讲话》就已经指出,艺术应该为人民群众服务。现在电影圈弥漫着一股精英思维或者精英主义,他们的想法是老子是艺术家,老子说什么,老子做什么,跟其他人无关。如果电影拍出来,观众不买账,他们不会认为是自己的问题,而认为是观众垃圾,是观众水平低。
我觉得这种思维是跟我们党的基本路线背道而驰的,是屁股坐歪了。美国是资本主义没错,可人家的电影都在走群众路线;作为社会主义的中国,有什么理由不走群众路线,不深入群众,去了解群众的喜好呢?”
杨柳青被许望秋驳得哑口无言,半晌才道:“了解国内观众的情况这个不难,可是我们的电影要出口啊,我们又如何去了解海外观众的口吻呢?”
许望秋不以为意地道:“我们公司担负着电影出口,为国家赚外汇的责任,但我们的收入主要还是靠国内市场,满足国内观众的需求是我们的第一要务,当然海外也要兼顾。海外市场主要是满足华人的需要,主要是针对香江、新加坡等地方,这也是满足国家统战的需要。我是这么想的,先让我们公司的导演和编剧到国内电影院去做一个月的市场调查,然后派他们到香江的电影院做一个的市场调查,回来之后,让他们到北电去拉好莱坞每年票房前十名的电影,拉四个月的片子。等这些工作完成后,再来谈创作的事。”
杨柳青知道在许望秋上任之前很多人就担心,许望秋来了之后日子会很难过,现在看来一切正在变成现实,艺术中心的人不可能像过去那样轻松舒服的过日子了,他感觉这个改革有点太激进,提醒道:“你这个政策一出台,肯定是骂声一片!毕竟导演和编剧大多都自视甚高,都以艺术家自居的,就算他们去,可能也会消极怠工的。”
许望秋知道改革肯定会动一些人的利益,会遭人恨,上一世吴天明在西影厂搞改革后,告状信因此雪片般的飞向主管部门,还有人半夜打电话给吴天明,一上来就草你妈。内部一些人到省里告状贯穿了他的整个在位期。最高记录时,省里一年派了3个工作组调查他的经济问题。
以王岚西的影响和许望秋的能力,只需要打个招呼就可以让许望秋从北电毕业的,为什么一定要把流程走一遍,在通过论文答辩之后才让许望秋毕业,就是为了避免他上任之后搞改革的时候别人拿这个说事。
许望秋对此早就有准备,淡淡地道:“佛家有言,我不入地狱谁如地狱。如果能把中国电影搞上去,能把中国电影搞好,这点骂算得了什么!而且他们去电影院调查也不是白辛苦的,是有补助的,在内地每天一块,在香江每天十块,这个钱可不少。如果谁不愿去,或者消极怠工,那他以后就没机会搞创作了,只能在公司端茶倒水。”
杨柳青见许望秋这么说,知道他心意已决,就道:“那什么时候安排他们去做调查,还有创作组什么时候开始搞?”
许望秋直接:“越快越快,让他们呆在公司也是浪费时间。创作组的问题,现在我们手里根本就没有能拍类型片的导演,创作组根本搞不起来。等明年北电导演系几个能拍类型片的到我们公司后,再成立创作组。”
杨柳青点头道:“还有一个问题,四月份胡总下令,公司剧本一律停止审核,等新主任上任后再处理。由于《猎鹰》大获成功,国内很多电影厂把他们的剧本递了过来,香江那边也有很多剧本递过来,现在公司手里有将近两百个剧本。你看这个问题怎么处理?”
胡建给许望秋讲过,艺术中心从4月份就停止审核新项目了,等他上任后作处理。许望秋对此早有准备:“这样做两件事情,第一个是挑选电影类型,把功夫和战争的剧本挑出来,这两种类型的电影在海外有市场,能够卖得动。国家成立出口公司的目的是赚外汇,我们肯定做海外卖得动的。目前阶段我们主要做这两种类型,等有了一定的积累,再做其他的。第二,把挑出来的功夫片和战争片后,数戏剧性事件的场次,少于50场的一律不用。”
在一些好莱坞大制片厂,剧本分析的工作则会更为细致,例如在华纳兄弟影业,分析师的分工非常细致,并用一系列量化标准来评估剧本。有人负责计算剧本中的戏剧性事件,只有达到45-60场戏的剧本才有望通过,以避免电影过于沉闷冗长。分析师们还会确定剧本所属的类型,分析这种类型电影近三年来的票房走势,预测市场前景。
杨柳青是搞电影的出身,知道很多国产电影的戏剧性事件只有2,30场,50场这个要求太高了,如果许望秋不是导演,那他肯定会认为许望秋根本不懂电影,可许望秋不但是导演还是编剧,不可能不懂这个的,提醒道:“戏剧性事件50场,这个要求是不是太高了?”
许望秋微笑道:“要求是有点高,不过跟我们合作是能赚大钱的,肯定要高标准严要求。我认为真正优秀的商业片应该做到五分一小高/潮,十分一大高/潮,能让观众迅速入戏,在观影过程中全身心都沉浸在电影中。戏剧性事件太少,会让电影显得节奏拖沓冗长,会让观众出戏的。”
许望秋的改革措施公示之后,在艺术中心掀起了轩然大波。导演室和剧作室炸了锅,导演和编剧们都觉得受了极大的侮辱,骂声一片。有人说许望秋什么都不懂,瞎几吧搞;有人说许望秋只顾自己出风头,不管老百姓的死活;有人说许望秋就是狗仗人势;甚至有人嚷着要调回原厂,不在出口公司干了。
许望秋的改革措施跟摄影室、美术室和制片室无关,但摄影室、美术室和制片室的人并没有感到轻松,也处在一片紧张中,谁也不知道许望秋的下一把火会不会烧到自己的头上来。
就在艺术中心对许望秋的改革议论纷纷之时,整个香江都在议论许望秋和他的《猎鹰》,因为《猎鹰》打破了《摩登保镖》的记录。
这是内地电影第一次打破香江票房纪录,整个香江都轰动了。
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