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印度特色的腐朽,腐而不烂,烂而不塌,因为不塌,所以住在其中和周围的人也没有想过要做维护和修缮。
杨橙有点理解司机的说法了。
孟买的商业区是没有规划的,一个专门店旁边就是一个黑而烂的平房,然后隔着过去一个又是专门店,然后又是两座黑屋,穷人和富人杂居,这也是一种特色。
前面那座小山丘上的别墅区,按司机的说法就是宝莱坞的大明星们住的地方,相当于好莱坞的比弗利山。
杨橙从司机的话中听到了渴望和骄傲,好像在说,好莱坞也不过如此吧?
这蜜汁自信,杨橙懒得说什么,这房子唯一的有点可能就是靠海吧,正对孟买湾,看着海湾中渔船、客轮、油轮、军舰夹杂的场景,也不知道还算不算海景房。
到了目的地,司机说宝莱坞不是景点,所以不对外开放,对外国人更是保密的很。
不过这次来,也是有印度的合作方邀请,也就不存在保密的问题了。
很快合作方的印度人西装革履的走出来,他肤色很浅,操着一口纯正的美式英语,一看就是在美国留过学的。
“你好杨先生,欢迎来到宝莱坞~”
没等杨橙说话,这哥们儿就自黑起来,“其实没什么可看的,比起真正的好莱坞差了十几个档次。”
杨橙愣了下,笑问道,“你不是印度人?”
“我是美籍印裔~对了,叫我赫鲁就好。”他自己介绍说。
“问一个不太礼貌的问题,你的姓氏属于高种姓吗?”
“是的,这没什么,我在美国长大,不看重这些。”
杨橙见他不愿意多聊,也就没继续这个话题,环视着四周空荡的环境,问道,“今天没人拍戏?”
赫鲁指着不远处的一栋楼,“有的,不过现在拍的是室内戏,这个道景就是法院,实际上宝莱坞就是在山上建的,由一个个道景、临时景棚搭建。
旁边还有绿幕特效区,技术水平在某个角度上来说不次于好莱坞,我带你参观一下。”
两人一边走一边聊,如今占据全球票房40%的亚洲市场,集结了美国以外的第二-四大市场(中、日、印),其中就包括“神奇”的印度市场:世界上最大的电影制作国,全球第四大票房市场,但印度每10万人只有0.9块屏幕(美国这一数据为14,中国为2.5),也不知道他们的票房是怎么算出来的。
去年,印度的票房收入为19亿美元,在全球票房收入中排名第四,仅次于北美(114亿美元)、中国(66亿美元)和RB(20亿美元)。
印度的电影市场正在以11%的年复合增长率增长,到2020年预计将达到37亿美元。
这样漂亮的增长数据,结合以下印度这个国度的人口统计、传媒环境、院线市场等因素,就显得有些别扭。
作为如今世界上最大的电影制作国,毕竟电影是印度人首选的娱乐方式,每年有将近1000部标准长度的影片发行和大约20种语言的电影被制作。
目前印度国内共有5500个单幕影院和2400个多厅影院,共9100块屏幕,其中60%是非数字影院,大约35%是多厅影院屏幕,每年平均增加150块屏幕,每8块屏幕大概100万的价格,考虑到人口基数,这些屏幕数是远远不够的。
电影发行地区主要是由电影发行商按照语言和地域划分,一共有15个发行区域。
泛印度地区的发行由多个发行商负责,所有关键的大都市的电影发行都由印度环球公司直接负责,大都市之外其他地区的电影发行则由郊区的发行商负责。
在印度,不同题材、不同语言的电影的发行方法都是不一样的,发行方法取决于电影的规模和题材,发行范围一般在50-300块屏幕,有4种语言配音版的好莱坞电影一般发行范围为1500-2000块屏幕,一部成功的配音版的好莱坞电影大约会在印度600个中心发行。
好莱坞电影在印度市场的比重不断加大,现在占据整个市场的10%。
像浪漫爱情类、剧情类和喜剧类的电影通常都只有英语版。
%的好莱坞大片以配音的方式呈现,主要配了印地语、泰米尔语和泰卢固语三种音。
不是所有的电影都配音,只有大片、采购片、动作冒险片和一些热门的恐怖电影才会配音。
在印度发行的排名前五的好莱坞电影中,有三部都是环球的,比如《速度与激情7》、《侏罗纪世界》、《速度与激情8》,所有这些电影都有多种语言配音。
由于激进的市场推广和发行策略、内容的本地化、市场的不断扩大和印度观众对好莱坞内容的接受度越来越高,好莱坞电影在印度市场的份额还将不断扩大。
这也是唐娜听说杨橙要来印度后,极力要求他前往宝莱坞考察,寻求扩大投资的可能性,这可是块大蛋糕,不能全凭环球一家独大。
事实上当年环球布局印度,就有唐娜的手笔在其中。
不过杨橙觉得,进入印度绝对是新时代影业最大的挑战,尤其是在毫无根基的情况下。
别说在合资拍摄了,就是想把自己的片子送进去,都是一件不容易的事情。
不过这几年印度本土电影的进步速度还是很快的,尤其是他们瞄准了Z国市场,已经给Z国观众留下了深刻的印象,场面宏大的歌舞、缤纷艳丽的色彩、不输好莱坞的特效、扣人心弦的情节……这是当下印度电影带来的直观感受。
从《摔跤吧,爸爸》《起跑线》《神秘巨星》等印度宝莱坞电影在Z国的热映,再到阿米尔汗等印度影星在Z国观众中人气爆发,这一切,都说明南亚次大陆这个世界第一人口大国的电影在Z国市场的影响力正在与日俱增。
这一方面,美国反而落后了一步,当然也可以说,美国人对印度电影实在欣赏不来,更没有历史渊源。
其实,不同于美国好莱坞大片直到上世纪90年代中期才开始陆续引入Z国并逐渐占据商业电影市场主流,Z国观众与印度电影可谓的渊源已久,往前可追溯到上世纪50年代。
那时Z国引进的外国电影,除了苏联“老大哥”和东欧社会主义国家阵营的,就是来自印度。
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