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自古以来,人们就传说大金字塔内有许多财宝,但因不知入口在何处,谁也没能进到金字塔里面。
据记载,最早进入大金字塔的是埃及的哈里发阿尔玛蒙,时间是公元820年。
阿尔玛蒙命人采用爆破石材的办法开出通道进入大金字塔,在挖掘途中,他们偶然发现了原有通道,从而勘察到内部的一些构造。
遗憾的是,当他们辛辛苦苦走到“王室”时,却只看见一口空石棺,阿尔玛蒙梦想得到的天体图和财宝等一件也没有。
年,英国人约翰格里普斯对大金字塔进行了测量,并计算了堆垒起来的石块的总重量。
年,又是一个英国人纳萨涅尔戴维逊注意到在王室说话时回声有异样,结果他发现王室的上面还有空间,这就是现在称之为“减重室”的结构。
那个时候,关于大金字塔的任何一个消息,都能引起轰动,事实上,无论在哪个时代,大金字塔之谜都强烈地吸引着人们。
站在胡夫大金字塔北侧的正面,从顶部往下看,可看到观光客的出入口,那就是阿尔玛蒙打开的隧道入口。
走进阿尔玛蒙打开的隧道,不久便可来到原有的通道,再往前行,是一条爬坡向上的通道,那里有三块重约5吨的花岗岩挡住去路。
当年,阿尔玛蒙一行来到这里无法通过,只好另开通道迂回前进,上升通道通向一条大长廊,大长廊两侧等间隔地开着用途不明的洞。
大长廊一直可通到休息室,那里有个落石装置,把它拉开,便是王室。
王室上方就是被称作‘减重室’的五层房屋,塔内另有一条与上升通道同样坡度的“下降通道”,它在倾斜下降大约97米之后,变为水平方向,并到达地下室,这是个尚未完工的房间,位于地下30米处,大约在金字塔顶端的正下方。
这些原本都是有据可查的资料,可如今随着夏洛特的解读,这些就变成了杜撰出来的产物,是世纪大骗局中的一部分。
杨橙不知道该相信谁,他去过埃及,见到过金字塔,但从未用手触摸过那些据说是天然石块的材料,不过现在,那些北极熊的专家证明石块是混凝土结构,并不是纯天然的。
双方的观点对立,谁想要胜过对方,都欠缺些决定性的证据。
不过杨橙还是倾向于自己的判断,对于北极熊的尿性还是有那么点了解的,为了改写曾经对欧洲的历史,北极熊可干过不少荒唐事儿,那么对埃及,再强行改一波,似乎也不是什么大问题。
至于夏洛特的话,他压根儿没当回事,如果夏洛特是古埃及文明的专家,那么他的话还有几分可信度,可他不过是个古董商罢了,就算说破大天,也没人信他的判断。
关键是这事儿根本就说不清,干脆就别说了,杨橙对阿瑟道,“威廉斯先生的藏品,我可以看看吗?”
威廉斯早就准备好了,从保险库里取出了威廉斯的珍藏,这是两对儿人物雕像。
阿瑟指着其中一对像是铜制的雕像道,“这是古王国第四王朝时期法老王门考拉和王妃双人立像。”
雕像有些陈旧了,国王夫妇并肩而立,都是左脚略向前迈出半步,但没有行进的动势,全身的重心仍落在两只脚上,这似乎是埃及雕刻的特点,从未表现过把全身重心放在一条腿上,而另一条腿轻轻地离开地面的人物,这种站立姿式增强了安定稳固的感觉。
国王两臂垂直,双手握拳,以表示力量的集中;王妃左手弯曲放在国王左胳膊上,右手臂搂抱着国王腰,这是埃及夫妇像的标准格式。
尽管立姿稍显呆板,但人物的面部隐露微笑的表情还是生动的。
雕刻家对男女躯体作了不同的对比处理,通过薄而紧身的长衣刻画出女性柔软起伏的曲线和优美的体形,而国王的体形则是雄健和刚直的。
等杨橙看的差不多了,阿瑟又介绍其另一对彩色雕像,看上去像石膏制成,不过应该是上色的木头,“这是拉蔌荷特普和妻子雕像
拉蔌荷特普是古埃及第四王朝的王子,他和妻子诺佛列特的坐像集中体现了埃及王族的雕像规则:人物正襟危坐,双腿并齐,男子右手横陈胸前,左手置于膝上;女子双手护胸,面容平静严肃,没有性格的刻画和情感的流露。”
杨橙想起曾经看过的雕像,不由点了点头,古埃及王国时的雕像常常是这样。
王子除短裤外全身裸露,肩阔胸厚,肌肉丰健,蕴含着征服一切的力量,皮肤呈棕红色,可能是因为男子常常出征和常受日晒雨淋,女像则为淡黄肤色,娇嫩白皙,这是由于长期闺房生活养成的。
这两尊像各有不同的美感,王子具有力的健美,妻子主要呈现出纯洁的柔美,清秀的面容两边分列浓密短发,身着白色连衣长裙,犹如曹衣出水,透现出丰腴圆浑的肉体,酥前突现一双峰峦,整个体态造型富有对称的匀衡美。
从现代艺术的角度来看,古埃及的雕刻语言极为简练,于概括中见刚柔变化,完全的表达出古王国时期的审美特点。
埃及肖像雕刻中的法老和王公贵族雕像,按宗教规则严格遵循“正面律”程式,所以这类雕像的姿态和表情都较僵化呆板,神性多于人性。
但是身份低的人物的雕像就很少受这种程式的局限,更多偏重于生活形态的写实,这类人物大多是作为俑陪葬的。
目光收回来,杨橙问,“这两对雕像是从何处得来?”
阿瑟摇摇头,“叔父没有说起过,不过我有印象的是,在我很小的时候,就在他的书房里见过这两对雕像。”
关于这对藏品的真实性,杨橙无从辨别,毕竟他不是专业的,但想来以吉姆威廉斯的性格,一定不会放一对假的古董在自己眼皮子底下吧?
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