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; 重生之前的网络文学的发展轨迹,不像其他行业那么迅猛,至少在盈利能力上讲,网络文学在互联网一开始就出现,比博客还早,商业模式也非常成熟。但类似于电影行业多年低迷一般,网络文学也经过了很多年的厚积薄发。
当然了,这主要是因为网络文学一开始的起步比较低,一开始网络上的用户是比较少的。而且,文学阅读方面的流量的价值,远远不如金融、电商、游戏、科技之类的网站,创造的价值多。
比如电器商品的流量,可以一个点击几块钱,甚至更贵。文学网站的一个点击恐怕不可能创造一块钱,几毛钱的价值也未必能创造,这就是流量价值方面的差距。
这造成了网络文学用户规模跟网游和视频网站,几乎是同一个等级的。但产业规模方面,根本就是不能比的。
这个时空的网络文学由于小伙伴公司的介入,所以,在草根建站的时代同时,就出现了小伙伴这个资本大举入场,进行大手笔的建站和收购一些网站。
所以,起点和晋江这两款大名鼎鼎的原创文学品牌,成为了小伙伴集团产品矩阵里面的两张牌。
起点的总经理却是今何在。
这个写猴子成名作家,在后来跟江南撕逼的很厉害。
这一世,依然是在撕逼。
因为,江南跑去了幻剑书盟,这个时代的幻剑并没有被坑爹的TOM并购,而是在后来,被胜大并购了。所以,幻剑在这个时空不仅仅没有倒闭,还欣欣向荣,成为起点的主要竞争对手。
至于,另外原时空的起点五大创始人,他们目前搞的网站是玄幻联盟网,虽然没有成为霸主。但却也是业内的二线网站,由于行业日渐发展,也获得了一些风险投资。其中,小伙伴就出资500万元。获得了这个时空的玄幻联盟网的20%股权,却没有完全收购它。
毕竟,收购太多的内容网站是没有用的。本质上,小伙伴自己的起点和晋江,双驾马车。各攻男频和女频市场,已经是非常完美的黄金组合。
除了小说之外,漫画方面,小伙伴也是有小伙伴漫画网,以及收购的纸媒《BJ卡通》这个平台。
小伙伴构建的网络文学格局,跟上一个时空的格局相比,自然是规模大的多了。不仅仅在PC时代,07年的时候,正版VIP市场的规模已经做到了3亿多元的程度。
其后,电纸书、触摸屏手机的问世。进入了移动阅读时代。电子阅读市场的规模,迅速的突破10亿、20亿、30亿!
这个市场的七成,都是小伙伴系垄断。
即使这个时空的移动公司搞的阅读基地,一年才不过是6个亿元的销售额,只有另外一个时空同一时期的三分之一的业绩。
去年的整个国内的互联网出版市场,已经达到了30亿元。预计今年的市场市场规模,有可能会达到50亿元。
可以说,现阶段的电子出版的市场,在纯小说和漫画出版领域上,已经比传统出版规模要大的多了。
不过。王启年觉得,相对于海外市场而言,国内的作家的真正的价值,还未被开发出来。
比如。日本和美国,顶级的原著作家,作品被充分改编成不同形式的作品之后,辐射出来的影响力,可是呈现几何倍的增长。
一部原著是漫画,但漫画的读者其实相对于整个社会是小众。所以。漫画版的原著,通过改编成动画,则是获得了只看动画不看漫画的新粉丝。再改编成游戏,则获得了游戏方面的玩家粉丝。改编成真人影视,又进一步获得了更多的粉丝……
很多世界级影响力的IP,就是这么被全方面的改编和覆盖,叠加出来的!
小说也是同一个道理,通过精品化的改编,将同一个IP,衍生到漫画、动画、游戏和影视等等一系列的市场。不仅仅扩大了市场的容量,打破了局限。而且,IP的影响力,也是进一步扩大。
在梦入神机的《龙蛇演义》剧组进入了筹建状态之后,小伙伴的IP改编动作不断,比如《斗罗大陆》和《斗破苍穹》这两斗,宣布启动漫画改编。
与此同时,小伙伴开始宣布启动——“国漫振兴计划”!
未来五年内,计划每年投资10亿元资金,用以扶持漫画和动画创作。
当然,是以市场导向为主,扶持的漫画和动画都必须要是有市场,可以亏损,但不可以既然巨亏,又没有市场反响。
最起码,漫画和动画的动作,需要听见一个响声。必须要读者,可以接受的漫画和动画,才算数。
“中国的动漫产业,虽然近些年在扶持,但却是一点没有起色。而在历史上,姑且不说我们古代就有小人书、连环画,民国时期出版界的小人书,更是亚洲最发达,远远超过同一时期的日本。动画行业更不用说,我们比日本更早拥有动画产业,民国时期和改革开放之前,一直到80年代,水墨动画都是享誉全球。”
“改编两斗,是因为,我们研究得出结论,两斗的读者,互联网上的人气,其实,完全不亚于《海贼王》、《火影忍者》之类日本顶级人气漫画。而在题材上,他们跟横扫世界的顶级漫画,有着惊人的相似之处。”王启年表示说道,“因此,我们觉得,将其改编成为漫画,有利于版权充分开发,给国产漫画市场注入新的活力,并且,我们会进一步考虑动画改编,以及对外输出我们的中国动漫作品。”
“中国的动漫对外输出,您是搞笑的吧?”有记者不禁好笑。国内的市场,还受到日本动漫的冲击呢,怎么就有自信对外输出了。
如果说网络小说翻译成外国文字,出口到海外市场还是有人相信。毕竟,确实有一些网络小说,很早就出口海外了。从一开始的繁体开始,接着,就是日韩、东南亚等地。
甚至。近些年美国还出现了一个奇葩网站——武侠世界!这个网站,一开始是把金庸、古龙等等武侠名家的小说,全部翻译成为英文版。吸引了大量的西方武侠粉丝,接下来。在武侠小说翻译完成之后,网站开始有土豪赞助翻译《星辰变》、《斗破苍穹》、《斗罗大陆》、《神墓》这样的作品。当然了,也不是免费翻译的,那个网站的翻译价格大致上是翻译一个章节给80美元左右的稿费。
国内的很多小说为什么不出口到海外呢?原因就是翻译太贵,试想一下。网络上召集很多非专业的翻译,半是兴趣爱好,半是兼职的翻译,一章节也是要80美元的稿酬。找更优秀的翻译,价格恐怕要涨到几倍以上。
因为成本的因素,才是国内的很多作品,没有出口到海外的原因。当然了,这个问题对小伙伴来说不是问题,也就是亏本烧钱的事情嘛,只要能烧出市场。下一步,小伙伴会在主要的语种地区,翻译和出版国内的小说。
这些年在海外网络上,国内的网络小说,也被无数野生翻译,给翻译成改国的语言。虽然,还未成为形成通俗阅读里面主流级别的影响力,但这种小众圈子的形成,在各国都出现了中国网络小说的铁杆。
而且,中国人担心外国人不懂中国小说里面的金丹、元婴、飞剑、修真、修神之类的。也是白担心的。外国人比中国人蛋疼,也更认真。为了看懂中国的小说,那些小众的爱好者,居然编写了相关的词典手册。这些学术一般的手册和词典。足以让原著作者也汗颜。
当然了,需要小众爱好者编写手册,也说明了确实存在文化差异。以至于,中国的网络小说里面有些题材,在海外确实属于小众。
但既然有自发形成的铁杆群体出现,也就说明问题。中国在互联上形成的文化。虽然不精致,但绝对是有文化竞争力。
过去,竞争力不足,主要是投资和开发程度不够。如果有足够的投资,那么必然是可以制作精良,让品质更上一个程度。
别的不说,如果小说方面投入一些资本,把一些文字缺乏打磨的网络文学,多打磨几遍。只要肯下血本,在保留想象力和吸引力的基础上,把文字搞更好,应该是有可能的。
改编动漫,并且出口海外,小伙伴大姥爷有钱,并且,有这样面的想法和决心,质疑则是显得很可笑。
“怎么是搞笑了?”王启年有点不悦,“别的不说,《喜羊羊》之类的国产动画,对外出输出就是很成功的嘛,在日本,都有很多人看《喜羊羊》,竞争力一点不亚于日本那边的本土动画。并且,就拿网络游戏来说,前几年我们市场还是日韩欧美的游戏倾销地,但现在呢?我们大量的网络游戏,都是对外出口的,而且,还是相当有竞争力。动漫就怎么不能由弱变强,做出精品,对外出口呢?”
貌似,新世纪以来,最近十多年以内,中国动漫对外出口,最成功的还算是《喜羊羊》这一类的低龄向动漫。
但是,对于一些青年阿宅们来说,《喜羊羊》也能算是动漫吗?低龄向的动漫的成功,阿宅们反正不看,自然是不屑一顾的。
那种低龄向的动漫做的好了,确实相当牛逼。比如,迪士尼的米老鼠、唐老鸭,可以拥有近百年的生命力,赚的钱比任何一个真人明星还要多的多。
日本的《哆啦A梦》、《蜡笔小新》也是非常厉害,大赚几十年。其衍生产品赚到的利润,远远超过《火影》、《海贼》之类漫画和动画卖的最火的。
小伙伴虽然不是打造低龄向的动漫为主,而是进攻青年向的动漫。阿宅、小白们通杀,这一块市场,才是最大的市场。
这一块市场,其实更难以攻克!
低龄向的儿童,没有多少鉴赏能力,只要你给你看,他自己很难去搜索更多的内容对比。
但青年向的动漫,想要成功,人们难免要跟日本的动漫对比。在日本的成熟动漫产业的对比之下,后起国家发展起来,无论是人才的培养,还是市场的培育,都是一个艰巨的任务。
不过,王启年是不怕挑战的,任何一个巨头,都不是怕挑战。实际上,只有进攻意识强烈,团队的潜力才能发挥出来。
只有对手的强大,才能让自身充满危机感。
比如,华为和中兴等等中国通讯业公司,二十年前,他们基本上要技术没有技术,要人才没有人才。国内的市场,基本上都是被思科、爱立信、阿尔卡特、朗讯、西门子、诺基亚之类的顶级巨头瓜分。电信和互联网设施,即使中国国内的大企业,一开始也不会选择中国的厂商。
不过,华为等等企业,却是开始采取了农村包围城市
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